« L'art est un langage universel : World Art Forum - Caire, Egypte »
Mme Randa a ajouté : "Cet événement est le premier du genre et s’est tenu en Égypte, terre de civilisation et de culture. Après l'événement, plusieurs initiatives artistiques et de développement devraient être lancées, pour mettre l'accent sur le concept de continuité et le développement durable".
Mme Shereen Badr, co-fondatrice et PDG de Sheranda World Art et PDG du World Art Forum, a déclaré : « Grâce à ce forum, nous nous efforçons de rassembler des artistes du monde entier pour diffuser un message qui élève l'importance et valeur de l'art en jouant un rôle clé dans la diffusion et la sensibilisation aux problèmes de société, l'échange d'idées et d'expériences sur un avenir durable dont nous faisons tous partie. Le forum présente des expositions, des institutions culturelles et des artistes de 30 pays. Pendant cinq jours, les visiteurs ont fait le tour du monde en découvrant les différents arts visuels présentés par des galeries et des centres culturels d'Europe, d'Asie, d'Afrique, des États-Unis, d'Australie et du Moyen-Orient. »
Le Forum mondial de l'art (WAF) a proposé un large éventail d'événements artistiques et de tables rondes qui ont permis de discuter sur le rôle de l'art dans la promotion des objectifs de développement durable et la création de partenariats entre artistes et partenaires de développement. La séance de dialogue spécifique s’est tenu le dernier jour et visé à construire un réseau mondial composé d'artistes et de partenaires dans le domaine du développement durable.
Trois tables rondes importantes ont été organisées lors du World Art Forum. Les conférenciers invités comptaient parmi les meilleurs artistes et experts en développement durable au niveau international. A la suite de leurs contributions les carnés des recommandations sont prévues avec plusieurs initiatives importantes en art et le développement durable à mettre en œuvre par WAF.
Dr. Larissa Noury, coloriste en art, design et architecture, lauréat de prix de l’institut suédois pour son programme « Ecologie de la couleur et la stratégie environnementale » a représenté la France et partagé son expérience professionnelle lors de la table ronde avec son exposé « Les Couleurs de la Nature : Art et Haute couture ». Le forum WAF contribuera à la promotion du concept de dialogues culturels pour le renforcement de l'identité culturelle égyptienne et mondiale en soulignant leur capacité de créativité et d'innovation : « Le plus fructueux de tous les arts c’est l’art de bien vivre », - disait Cicéron.
Photo 1 Le Musée national de la civilisation égyptienne est un grand musée (espace d'exposition de 23 235 m2) dans l'ancienne ville de Fostat, qui fait maintenant partie du Caire en Egypte. Le musée a été ouvert récemment et présente une collection de 50 000 objets, présentant la civilisation égyptienne de la préhistoire à nos jours. Photo 4. Lors de l’inauguration du World Art Forum, plusieurs personnalités du gouvernement et du monde diplomatique ont été présentes. Le Ministère de la Culture a été représenté par Dr Inas Abdel Dayem, le Ministère de Planification et du Développement Economique a été représenté par Dr Hala El Said, le Ministère du Tourisme et des Antiquités a été représenté par Dr Khaled Enany, le Ministère de la Migration représenté par l'Ambassadeur Nabila Makram et le Ministère de l’Environnement représenté par le Dr Yasmine Fouad. L’évènement a été soutenu par Dr GhadaWaly, Adjointe au Secrétaire général des Nations Unies et Mme Elena Panova, représentante résidente des Nations Unies en Egypte. Le WAF a été parrainé par Tatweer Misr, Ramsco Trading and Distribution et Oman Air. Photo 6. Mme Randa Fouad, présidente de Sheranda World Art et présidente du World Art Forum et Larissa Nouryà l’issu de la soirée de l’inauguration. Photo7, 14. « La Couleur ! Quelle langue profonde et mystérieuse, le langage des rêves » - cette phrase de Paul Gauguin a été le point d’inspiration dans les œuvres picturales de Larissa Noury présenté au WAF. Ici : « Aurore astrale »et « Printemps éternel ». Photo9. Les œuvres des artistes, présenté par Biross Design compagny. Photo10. Sculptures de Jorg Van Daele, New Jorg Gallery, Belgique. Photo 11 Mme Randa Fouad, présidente de Sheranda World Art et présidente du World Art Forum et Larissa Nouryà l’issu de la soirée de l’inauguration.Voir + des photos www.facebook.com/media/set/?set=a.10227935642116663&type=3
L'artiste contemporaine, Mme Randa Fouad, présidente de Sheranda World Art et présidente du World Art Forum, a déclaré : « Le World Art Forum approuve le lien entre les arts contemporains et les Objectifs de développement durable des Nations Unies qui est compatible avec la Vision 2030 de l'Égypte. Nous sommes ravis de voir cinq ministères parrainer un événement aussi important, ainsi que nos partenaires, le Bureau de représentation des Nations Unies en Égypte et la Société internationale d'art contemporain de New York. »
« Le but d’un art, le but d’une vie ne peut être que d’accroitre la somme de liberté et de responsabilité qui est dans chaque homme et dans le monde » – Albert Camus,1957
Le magnifique Musée national de la civilisation égyptienne a accueilli en janvier dans la capitale de l’Egypte, la ville du Caire, la premièreédition du plus grand événement international d'art contemporain : le "Forum mondial de l'art" ( « World Art Forum- WAF »). Ce forum s’est déroulé du 15 au 19 janvier 2022.
« Thierry Mugler, Couturissime » est l’occasion de découvrir ou redécouvrir cet artiste total avec 140 tenues qui n’ont pour la plupart jamais été exposées, ainsi que des vidéos, des dessins, des photos etc. Tour à tour danseur, homme de scène, photographe et créateur, Mugler a marqué son époque par des créations à la fois futuristes et élégantes : « J’aime bien dire que mes vêtements sont pour un futur meilleur, un futur plus joyeux ». Son style distinctif a transcendé les modes et influence encore aujourd’hui des générations de créateurs. Durant l’exposition, le thème de la science-fiction succède à celui du monde animal et aquatique : les super-héroïnes des bandes dessinées, le design industriel et les automobiles futuristes deviennent de nouvelles sources d’inspiration. Comme à l’Opéra, les salles deviennent les actes et révèlent les multiples univers d’un couturier, metteur en scène, photographe, parfumeur et danseur.
« Depuis toujours, je suis fasciné par le plus bel animal sur terre : l’être humain » - selon Mugler le monde animal des reptiles, des insectes, des oiseaux et des papillons et leurs graphismes sont des sources d’inspirations pour les créations fantastiques : « Les Métamorphoses ». Il s’inspire aussi de la science-fiction des héroïnes de bandes dessinées, des armures médiévales, du design industriel et des automobiles futuristes. « J’ai toujours essayé, dans mon travail de rendre les gens plus forts en apparences qu’ils ne le sont vraiment » - cela a donné la collection « Robot ».
En inventant la « Glamazone », une femme chic, fantaisiste et moderne, il défie les tendances hippies, flower power et folklorique, très en vogue dans les années 70. Le look Mugler avec ses figures géométriques aux formes accentuées sont tracés avec la précision d’un dessin d’architecte, comme au laser (ce qui n’est pas très étonnant car on sait qu’au début de sa carrière il prend des cours à l’écoledes arts décoratifs de Strasbourg, pour y poursuivre des études d’architecte d’intérieure). Ainsi est apparu la collection « Belle de jour, belle de nuit ».
Dès la fin des années 1960, la photographie de mode se développe en se substituant aux illustrations pour s’imposer pleinement. L’exposition consacre, dès le deuxième étage, une place de choix à ce média avec de nombreux tirages rares signés des plus grands artistes et photographes de mode, parmi lesquels Guy Bourdin, Jean-Paul Goude, Karl Lagerfeld, Dominique Issermann, David LaChapelle, Luigi &Iango, Sarah Moon, Pierre et Gilles, Paolo Roversi, HerbRitts et Ellen vonUnwerth ainsi que la collaboration fructueuse entre Thierry Mugler et le photographe Helmut Newton. On découvre ainsi la mode mise en scène, et sublimée par la vision d’un photographe : « Le but est surtout faire réagir les gens, de leurs offrir des grands moments et de susciter de grands sentiments… les toucher, les aimer » - disait le créateur. Une salle est dédiée aux réalisations photographiques de Mugler lui-même qui se lance, dès 1976, dans les prises de vues de ses propres campagnes visuelles, jouant du glamour et de la beauté de ses muses, de Jerry Hall à Iman, dans des lieux extrêmes, du Groenland au Sahara, de New York au Versailles, jusque sur les toits de l’Opéra de Paris.
Photo12. Costumes pour la représentation de la tragédie de Macbeth donnée par la troupe de la Comédie Française.
Photo13. Collection « Star et strass ». Mugler révolutionne la mode avec ses défilés-spectacles et ses mannequins vedettes : « J’ai toujours pensé que la mode ne se suffisait pas à elle-même et qu’il fallait la montrer dans son environnement musical et théâtral. » On comprend bien cette démarche car lui qui a pratiqué professionnellement la danse classique et a travaillé 14 ans au ballet de l’opéra de Rhin a développé le nouveau principe des défilés qui sont de grands événements de la mode avec leurs décors, leurs mises en scène et leurs chorégraphies.
Photo 14. Le Parfum « Angel », créé par Muglerbouscule les codes et les tendances de la parfumerie traditionnelle.Le design du flacon en étoile de 5 branchesréalisé par les verreries Brosse et sa couleur bleutée originale sont propices à la rêverie :l’invitation au voyage est omniprésente. La femme-enfant accro aux douceurs se mélange à la femme fatale ultra glamourà la fois futuriste et élégante. En le baptisant "Angel", Thierry Mugler élève les femmes adoptant son parfum au rang de déesses des cieux. Ce parfum est aussi audacieux et innovant que la mode mise en scène par le créateur-styliste. Ici la collection privée de l’auteur.
Plus de photo voir ici :https://www.facebook.com/media/set/?vanity=larissa.noury&set=a.10227869010770921
Photo1. Le musée des Arts Décoratifs de Paris accueille l’exposition « Thierry Mugler : Couturissime »
grâce au soutien du musée des Beaux-arts de Montréal et de la société Mugler jusqu’à 24 avril 2022. Ici : l’affiche de l’exposition, photo Alan Strutt.
Photo 2-4. Les créations fantastiques : « Les Métamorphoses ».
Photo 5. Galerie des Glaces, Château de Versailles. Dauphine de Jerphanion en « Lamé Glacé » par Thierry Mugler.
Photo 6-8. La collection « Robot ». Thierry Mugler innove dans les formes autant que dans les matières et joue avec le cuir, le métal, le vinyle…
Photo 9-11. La collection « Belle de jour, belle de nuit ». "Ma mesure, c'est la démesure." - confiait le styliste.
Le Musée des Arts Décoratifs accueille l’exposition « Thierry Mugler : Couturissime ». Elle retrace l’univers fascinant du créateur, ainsi que ses multiples collaborations artistiques dans les domaines de la mode, de la photographie, du spectacle, de la musique et du cinéma. Conçue, produite et mise en itinérance par le Musée des beaux-arts de Montréal (MBAM), cette exposition retrace l’œuvre du créateur à l’imaginaire original et qui a su créer un style propre dans la mode, la haute couture et la parfumerie. Ses créations sont ici mises à l’honneur dans les galeries de la Mode Christine et Stephen A. Schwarzman jusqu’à fin avril 2022.
«Thierry Mugler au Musées des Arts Décoratifs » .
« La plus grande élégance, c'est la vérité.Thierry Mugler »
Photo1-2. Le surnom de « ville rouge » de Marrakech est bien mérité. Rouge est la couleur de la terre en cet endroit, qui servait et sert encore à la construction d’édifices et de bâtiments dans cette ville du Maroc. De l’orange mandarine au rosefuchsia, de l’ocre profond au rouge vermillon, le rouge Marrakech se prête à toutes les nuances, tous les reflets et vient rythmer le bleu azur du ciel, tranchant sur le vert des palmiers et le blanc des neiges à l’horizon. Le rouge Marrakech s’impose comme une couleur chaleureuse, énergique, pénétrante, rassurante et enveloppante. Il n’en fallait pas moins pour que le Maroc tout entier adopte cette couleur et lui voue une véritable passion !
Photo3. La Koutoubia est le minaret culminant de 77 mètres de haut, qui s’élance au-dessus d’une vaste mosquée, symbole du passé historique de la dynastie des Almohades. Au coucher du soleil, ses flancs au décor divers semblent s’enflammer par une torche gigantesque.
Photos4. La célèbre place Jemaâel-Fna a étéproclamée«Chef d’œuvre du patrimoine oral et immatériel de l’humanité» par l’UNESCO en 2001. Elle constitue le centre névralgique de la médina. Cette place principale est un théâtre à ciel ouvert.
Photo5-6. Les pittoresques souks de médina.
Photo 7-8. L'art islamique a trouvé son expression dans les couleurs de gamme froide (bleu, blanc, turquoise, cobalt, vert émeraude etc.) qui animent la composition complexe de formes géométriques. Parfois on voit la présentation stylisée de poèmes calligraphiés ou de végétaux, mettant en valeur la beauté de plantes exotiques car l'islam interdisait toute représentation des êtres vivants,
Photos 9-11. Jardin et villa Majorelle.Aujourd’hui ils appartiennent à la fondation Pierre Bergé – Yves Saint Laurent.
Photo12-14. Musée Yves Sant Laurent (réalisé le cabinet d’architectes Studio KO) se lit en façade comme un assemblage de cubes, habillés de dentelle de briques rose foncé, motif qui rappelle la trame de textile. L’intérieur, telle une doublure de vêtement, est radicalement different: velouté, lisse, lumineux. L’exposition met en valeur les modèles haute couture de créateur mais aussi son travail ( les esquisses, les croquis, les dessins ) pour le théâtre, les ballets, le music hall et le cinema.
Plus des photos : https://www.facebook.com/media/set/?set=a.10221933353623202&%3Btype=3
Arrivé à Marrakech dans les années 20 du XX° siècle, il a créé son atelier villa avec l'architecte Paul Sinoir en 1931. Il a fait aussi planter les plantes exotiques, les essences les plus rares venues de terroir marocain et de ses voyages dans le monde entier
Aujourd'hui l'ancien atelier villa qui représente le plus pure style art déco aux murs d'un Bleu royal exceptionnel (devenu Bleu Majorelle) est transformé en musée d'art berbère. Ce sont deux nouveaux propriétaires de ce lieu magique Yves Saint Laurent et Pierre Bergé qui ont fait le réaménagement de la Villa et du jardin abandonnés après la disparition de Jacques Majorelle en 1962. Dans le jardin les pots de fleurs en couleurs surréalistes, les jeux des ombres de pergolas et des reflets pittoresques dans les piscines et bassins animent et reflètent les innombrables nuances de Bleu Majorelle. Dans l’atelier du peintre on trouve aujourd’hui un musée dédié à la culture berbère : on découvre ici les objets qui attestent de la riche diversité des savoir-faire berbère. Les parures en argent sont créés par les artisans bijoutiers remarquables, souvent itinérants et sont composés d’ambre, de corail, d’amazonite comme l’expression de l’identité tribale et le statut social de la femme qui les porte.
Le musée Yves Saint Laurent ouvert en 2017 se trouve juste à côté du jardin Majorelle. L'architecture moderne en briques rouge s'intègre bien dans l'environnement et répond aux nuances rouges claires de la ville. Le musée rend hommage à la passion du célèbre créateur de mode. Couleurs, textures, coupes, esquisses, ses dessins et croquis et bien évidemment ses robes et leurs accessoires démontrent l’incroyable inventivité du créateur, passionné de haute couture, mais aussi son admiration intacte depuis des années 60 jusqu'à la fin de sa vie pour l'art et le stylisme des artisans marocains. « Au Maroc, j’ai compris que mon propre chromatisme était celui des zelliges, des zouacs, des djellabas et des caftans. Les audaces qui sont depuis les miennes, je le dois à ce pays, à la violence des accords, à l’insolences des mélanges, à l’ardeur des inventions. Cette culture est devenue la mienne, mais je ne me suis pas contenté de l’importer, je l’ai annexé, transformé, adapté ». – Yves Saint Laurent.
Ses multiples nuances de couleurs rouges, roses, orangées qui deviennent flamboyantes sous les rayons du soleil, surtout au moment du coucher de soleil, lui ont valu le nom de la cité rouge. Ses palais, ses jardins et parcs, ses musées et bien évidemment sa mythique place Jemaâ el-Fna nous donnent l’image d'une ville bien vivante, à la fois à l'esprit traditionnel et moderne, avec ses multiples facettes multicolores.
La dominante architecturale qui sert de repère urbain est la Koutoubia avec son incroyable minaret de 77 mètres de haut. Elle se trouve au sud de la médina sur la place principale de la ville, mais aussi sur l'artère reliant la ville nouvelle et la vielle ville. C'est un chef-d'œuvre de l'art hispano-moresque du XIIème siècle. Le minaret de Koutoubia est couronné par 4 boules d'or et construit en grès schisteux. Son volume imposant représente quatre faces différemment décorées, cette architecture servit de modèle pour celui de la Giralda de Séville.
La médina est une cité médiévale fortifiée et densément peuplée datant de l'Empire berbère, avec des allées entremêlées tel un labyrinthe, où les souks (marchés) animés vendent des étoffes, des poteries et des bijoux traditionnels.Les pittoresques souks forment un quartier phare de Marrakech. Ici les innombrables artisans vous proposent sans cesse leurs produits dans une ambiance chaleureuse et sympathique.
La médina est le cœur historique, spectaculaire, exotique, chargé d'émotions et d’impressions. Mais la nouvelle ville est aussi impressionnante, elle participe beaucoup à l'identité de la cité impériale. Plusieurs restaurants branchés, boutiques, banques, bureaux, bars, avec leur architecture moderne mise en lumière colorée pendant la nuit est un complément important de l'image de la ville Rouge. Le lieu le plus harmonieux, le havre de paix et de verdure où la beauté des plantes exotiques se conjugue avec l'architecture art décorevisitée est le jardin et la villa Majorelle. Cette invitation à la contemplation et à l'envoûtement nous est parvenu grâce au travail du peintre-orientaliste et collectionneur français Jacques Majorelle (1886-1962), fils d’un célèbreébéniste Art Nouveau Louis Majorelle.
« Apprenez à penser en couleur et vous verrez le monde autrement » - Michel Pastoureau
Marrakech est une ville pleine de mille et une couleur.La capitale touristique et historique de Marrakech est une cité impériale. C'est un condensé du Royaume, on peut dire un Maroc en miniature.
« Les couleurs de Marrakech. »
Cet endroit un peu à l'écart de la civilisation nous permet d'admirer des levers et des couchers de soleil inoubliables : le jeux d'ombres et de lumières nous montre une palette infinie de nuances rougeâtres, mauves, jaunes et orangées.En fonction de la lueur du jour, les dunes sont éclairées différemment. On admire la vertigineuse beauté de la voie lactée lors d’une nuit dans un camp au milieu des dunes.C’est un environnement Zen par excellence : les dunes de Merzouga offrent un cadre idéal pour la méditation.
La ville de Tinghir, (son nom vient du tine ghir, le lieu (tine) de la montagne (ighir, épaule ou crête) se trouve au nord-ouest de Merzouga. Elle est bâtie le long de l'oued Toudra, et entouré par une superbe palmeraie d'une grande densité, une de plus belle au Maroc. La cité étendue nous emmène vers les gorges de Toudra avec leurs anciennes kasbahs, aujourd’hui souvent malheureusement en ruine. Située entre les montagnes du haut Atlas et celles de Saghro, elle est perchée à plus de 1 300 m d'altitude avec des pics pouvant atteindre 3 000 m d'altitude au nord. La rivièreToudgha a creusé au cours du temps ces couches de roches, ce qui a donné naissance à d’impressionnantes gorges hautes de 300 m. De plus, les gorges du Toudgha, souvent appelées le Grand Canyon du Maroc sont les plus belles du sud marocain et sont surtout célèbres pour avoir été le lieu de tournage de nombreux films dont les plus célèbres : Lawrence d’Arabie et Cent mille dollars au soleil. La lumière de la fin d'après-midi est extraordinaire ici : les nuances vertes de végétation font un contraste saisissant avec les montagnes rougies par le soleil et grisées à l'horizon. Le cours d'eau de la rivière avec les reflets de deux gigantesques murailles de granit rose qui font plus de 300 mètres de hauteur ajoute à cette image les effets de vibrations impressionnantes.
Les gorges de Dadès sont encore plus sauvages et ont conservé leur caractère traditionnel berbère. Les routes en serpentine et de plus en plus escarpées permettant de découvrir les paysages à couper le souffle sont bien aménagées pour offrir à nos yeux des vues panoramiques sur une vallée accueillante. Les peintres ici n’ont pas à sortir leurs couleurs pastels. Le sol est rouge et la nature verdoyante. C’est ce contraste du vert et terracote, cette ligne de démarcation très nette entre les terres irriguées et celles qui ne le sont pas qui rend ces paysages si attrayants. Aït Arbi et ses soi-disant fameuses « pattes de singe » sont des formations montagneuses étonnantes. Cette curiosité géologique est particulièrement stupéfiante lorsque le soleil se couche. De l’autre côté de l’oued - les ruines d’une ancienne kasbah, un paysage empreint de mystère et de mélancolie.
Parfaitement bien situé au croisement de chemins menant aux gorges de Dadès, à la vallée des Roses et à la vallée des Oiseaux, Boumalne du Dadès est une ville de 30 000 habitants qui offre des vues absolument superbes sur les rives verdoyantes et les montagnes multicolores environnantes. Les magnifiques kasbahs de toute beauté, aux façades très travaillées, sont richement décorées et souvent utilisées ici pour les tournages de films. L’ensemble Ksar d'Aït Ben Haddout est un des meilleurs résultats de restauration du patrimoine architectural berbère. Ce village permet de rencontrer l’art berbère, pour y sentir la magie des harmonies de l'architecture et de la nature, la sensation de bout du monde : ce village se trouve sur la route qui relie Ouarzazate à Marrakech. Il est possible de se sentir ici hors du temps tellement le site a sauvegardé son identité et son authenticité. L'architecture est en terre, en pisé pour les habitations, pour la mosquée, pour la synagogue, mais aussi pour les murailles qui protègent la cité. Chaque maison, chaque porte, chaque cour intérieure recèle un trésor architectural. Construit en terrasses, l'ensemble de ksar offre à chaque niveau de superbes vues sur le village et sur l'oued de Ouarzazate. Sa situation géographique exceptionnelle, l'architecture en parfaite harmonie avec le paysage lui a valu d'être le lieu principal pour le tournage de célèbres films tels que "Laurence d'Arabie", "Gladiateur", "Games of Thrones » et beaucoup d'autres. Ouarzazate ( ouar signifie en berbère "sans" et zazate "les bruits" ) est le carrefour des routes du sud, c'est une ville connue par son architecture de kasbahs bien restaurées. Le plus grand ensemble architectural est le Taourirt. Il a été parfaitement restauré par l'UNESCO et le centre de conservation et de résiliation du patrimoine architectural. C'est dans cette cité que le film "Astérix, mission Cléopâtre" a été tourné.
L’Atlas est une région la plus étonnante et dépaysante, avec ses canyons rouges de Tissemoumine, les dunes dorées de Marzouga, les déserts noirs et caillouteux de Rissani et de Zagora. Ces couleurs, ces architectures, ces magnifiques paysages, ces villages en pisé harmonieusement intégrés dans l'environnement est un émerveillement sans fin.
Dans les médinas, centre historiques des villes, fondées par les Arabes, on trouve très belles réalisations en architecture particulière (mosquées, minarets, médersas) avec un décor étonnant presque mathématique liée à l’esthétique symbolique de l'islam. Le sud-est marocain et ses dunes de sable à perte de vue créent une atmosphère tout à fait spéciale. Le désertde Chebbi et le village de Merzouga, leurs étendues des rocailles grises et les vagues sans fin aux couleurs changeantes d’ocre rouge aux jaunes dorés sont des paysages presque lunaires.
Les peuples nomades du Sud construisent les larges tentes traditionnelles qui sont recouvertes de bandes tissées en laine ou en poil d’animaux, cousues entre elles. Certaines tentes sont blanches et surmontées de boules dorées, symbole d'autorité.
(Caïdales). L'architecture berbère quant à elle est depuis toujours symbolisée par des constructions de pisé, kasbahs (forteresses habités) et ksour (villages fortifiées), aussi bien qu’agadir (greniers-forteresses). Ces constructions particulièrement fragiles se trouvent dans les vallées du Drâ, Dadès, Ziz, Todra et sont réalisées en pisé, mélange de cailloux et d'argile avec un peu de paille tassé entre deux planches lors de la construction.
Photo1-3. Merzouga et ses majestueuses buttes sableuses du désert nous offre tous les ingrédients d’une expérience extraordinaire. Photo4-5 La ville de Tinghir et les gorges du Toudgha. Photo6-10. Vallée Dades. Tamnalt : Aït Arbi et « les pattes de singe ».BoumalneDades, Région de Souss-Massa-Draa. Photo 11-13. Aït Ben Haddou est un ksar, car il s’agit d’un village fortifié, entouré d’une muraille et qui comporte en son sein des habitations. Une kasbah, ou casbah, est un bâtiment de plan carré qui dispose d’une tour à chaque angle. Le ksar d’Aït Ben Haddou comporte également plusieurs kasbahs. Photo14. Vallée des Roses.
Voir plus des photos “Couleurs du Maroc » : https://www.facebook.com/media/set/?set=a.10221933353623202&type=3
C'est une invitation qui nous fait voyager dans le temps. Elle offre un atout incomparable d'allier à la diversité géographique des découvertes culturelles passionnantes. Les magnifiques kasbahs et les ksour, leurs pratiques de construction nous racontent l'histoire d'une région au carrefour des cultures berbères, juives et arabo-islamiques .La richesse architecturale des médinas des grandes villes, les montagnes de l'Atlas, les espaces temps mystérieux du désert et les dunes dorées de Sahara, la beauté sauvage de vallées, les contrastes et les camaïeux rouge-rose des villages, accrochés au montagnes escarpées forment une mosaïque extraordinaire de paysages étonnants et harmonieux. Cette diversité des contrastes dans les paysages s'est renforcée par la présence de cultures différentes. La grande variété de styles des arts, des cultures et des architectures est liée avec cette originalité ggéographique mais aussi avec les origines historiques.
« Le seul véritable voyage n’est pas d’aller vers d’autres paysages, mais d’avoir d’autres yeux » Marcel Proust
Le sud du Maroc est un pays de rêves, de senteurs, de couleurs, une concentration de richesses et de diversité qui reste encore très peu connu.Ce territoire possède des paysages somptueux et le patrimoine architectural est ici sublime. Les oasis vertes et les dunes sculpturales, les montagnes multicolores et les déserts monochromes, les gorges pittoresques et les vallées créent un cadre spectaculaire pour mettre en valeur l'architecture locale.
« Les couleurs du sud du Maroc »
En présence de Monsieur le Maire de Mesnil-le-Roi Serge CASERIS, de Monsieur le Maire de Maisons Laffitte Jacques MYARD, Monsieur le Maire de Radepont Patrick Minier, des membres de l’association d’AGHORA ainsi que de nombreux invités et représentants de la mairie, les magnifiques modèles Perrier Olga, Magalie, Beta,Adélaide, Nathanaël,Vessela, Elisa, Marie, Alicia et Laureen ont magnifiquement présenté les robes peintes. Cette fois les harmonies chromatiques de « Tableaux Vivants » ont été présentées en exclusivité avec les créations sculpturales de Georgine Glaenzer, modiste et styliste. Diplômée de l’Ecoles des Arts Décoratifs de Paris et lauréate du Salon des artistes décorateurs au Grand Palais, Georgine réalise des véritables sculptures coiffantes à l’esprit haute couture par la pureté de ses formes aériennes drapées et plissées, inspirées par l’art japonais et les créations de Madame Carven. La première collaboration de Larissa et Georgine a été leur performance en hommage à Christo sous Arc de Triomphe emballé. Un film a été créé à cette occasion : www.youtube.com/watch?v=uCHsfhPzQVo.
Les messages dans le livre d’or ont été très encourageants : « Merci mille fois d’être venue jusqu’à nous pour cette belle exposition magnifiée par un défilé qui réjouit les yeux et les cœurs ! Un peu d’âme slave à Mesnil le Roi » - Serge, CASERIS, Maire du Mesnil ; « Ravissement des yeux. Symphonie des couleurs. La beauté féerique se conjugue avec douceur et talent grâce à Larissa Noury dans une présentation sublime » – Jaques MYARD, Membre Honoraire du Parlement, Maire de Maison Laffitte ; « Une belle découverte… Nous sommes enchantés de ce moment de grâce », « Une superbe exposition qui réunit à la fois charme, élégance, fantaisie et noblesse !
Un grand merci pour cette échappée de couleurs et des matières. » ; " Une véritable source de lumière. Merci!", " Magnifique travail, ces œuvres sont magnifiques, lumineuses et laissent la place à la rêverie. Félicitations!" Bravo, quelle inspiration! Quelle lumière! très originale!", ","Toujours aussi magnifique, agréable et reposant, comme il y a trois ans! Continuez, ne lâchez rien, c'est beaucoup de bonheur en contemplation", " C'est magnifique! Et tellement original! Les couleurs sont bien choisis et donnent quelques choses de plus aux dessins qui sont déjà très très beaux!" « Quel beauté vos toiles, Larissa, et vos créations de haute couture… Vos œuvres sont habitées. On voit que lorsque vous créez vous êtes en communion avec l’Univers et le Cosmos, le visible et l’invisible ; on ressort enchanté de cette magnifique ode à la nature … A bientôtpour une nouvelleexposition!», «Tellement d'émotion, de passion, de plaisir de pouvoir porter ces pièces uniques emprunts d'histoire et de culture ou la signature créative des artistes Larissa, Jean-Marie et Georgine. Les tableaux vivants...plus qu'un défilé haute couture, c'est la combinaison de l'art, de la culture, associés à la mode et à la couleur. Milles mercis pour ce cadeau inestimable » - Magalie Grava.
« Larissa n’est pas seulement une créatrice, c’est une innovatrice surdouée qui n’a pas peur de sortir des cadres et de mélanger les genres. Elle s’ancre en effet dans une tendance très moderne en proposant un concept d’œuvres qui entrent en interaction avec le public. Des tableaux tactiles que l’on peut toucher pour mieux les « sentir », aux tableaux vivants, ces robes haute couture qu’elle peint. Dessinées en collaboration avec le créateur Jean-Marie Pujol (Christian Dior, Yves Saint Laurent), ces toilettes incroyablement audacieuses et féminines sont réalisées en résonance avec les toiles de l’artiste. Comme un tableau, chaque robe porte un nom et raconte une histoire, un conte merveilleux… Les tableaux de Larissa sont une véritableodeà la lumière, au sens du spectre solaire et des couleurs qui le compose. Son amour et sa culture scientifique du sujet l’amènent naturellement à le travailler sous tous ses angles, donnant naissance à des toiles intelligemment lumineuses. » - Marion Drack.
Photo1. Mesnil le Roi. Photo 2. Affiche de l’évènement. Photo 3. Le final de défilé en présence de Monsieur le Maire de Mesnil le Roi Serge CASERIS, Monsieur le Maire de Radepont Patrick Minier et Monsieur le Maire de Maisons Laffitte Jacques MYARD. Photos 4 -6. Détails de l’exposition. Photo7-11. Les robes peintes présentées par Marie, Magalie, Beta, Larissa, Adelaide, Nathanael, Vessela, Elisa, Alicia et Laureen et Olga, lors de la soirée du défilé et de clôture de l’exposition.
Voir plus photos : https://www.facebook.com/media/set/?set=a.10227291590295770&type=3
Grâce au soutien de la Mairie de Mesnil le Roi, de son Maire Monsieur Serges CASERIS et de l'association AGHORA l’exposition des artistes et créatrices de mode a été une grande réussite. Georgine Glaenzer, NathanaelThuillier, Larissa Noury, Coline Pintrand, Evelyne Soliotopoulos accompagné par Walter Di Mantova ont présenté leurs créations uniques et personnelles.
Les photos des défilés ont complété l’exposition de tableaux tactiles et de robes peintes de Larissa NOURY. Les visiteurs étaient très intéressés et étonnés de voir les robes de haute couture peintes créées par Jean-Marie PUJOL, styliste. Le défilé de mode le 3 octobre organisé dans le cadre de FashionWeek de Paris fut en particulier très applaudi. Les vidéos « Tableaux Vivants: Peinture Tac-tile & Haute Couture » https://www.youtube.com/watch?v=62tdXWegr_g.
Plusieurs photographes professionnels se sont déplacés pour faire de magnifiques photos de cet évènement inoubliable. Sous l'œil, le regard et le flash magiques de Thierry Joly, HaryGovindin, Laurent Rosemain, Guy Landry, Camille Boileau, Corinne Leon, ces instants précieux et ces souvenirs photos resteront à jamais.
L'exposition « l'Art et la Mode » du 25 septembre au 3 octobre à l’espace Brassens de Mesnil le Roi a suscité beaucoup d’intérêt. Cette exposition et le défilé ont montré la continuité des créations des grands couturiers locaux : Louise CHERUIT, qui a eu sa boutique place Vendôme à la fin du XIXè et au début du XXè siècles demeurait au Mesnil ; Le fabricant de tissus Gilbert LESUR, de renommée mondiale dans ce domaine, demeurait au Mesnil ; Jacques FATH, un grand couturier, est né à Maisons Laffitte ; Marcel BOUSSAC, un industriel du textile du renommée internationale et ami de Christian Dior et qui venait beaucoup chez BOUSSAC demeurait à Maisons Laffitte ; MOLINEUX et BALMAIN, avaient leurs maisons de campagne à Maisons Laffitte ; Jeanne LANVIN demeurait au Vésinet…
« L’Art et la Mode »
« La mode est l’architecture : c’est une question de proportions », - Coco Chanel
Mais Corfou, c'est 217 km de côtes, des eaux translucides et une multitude de baies, de criques et de plages. Ici, les montagnes vertes habillées de champs d’oliviers plongent vers des plages féériques à l’eau turquoise. C’est ça Corfou : un paradis en Méditerranée où les contraires font plus que s’attirer, ils cohabitent pour mieux nous séduire…
Dans la partie nord de Corfou se trouvent les plus belles plages dans la baie de Kassiopi, l'interminable plage de sable blond d'Arachavi et le canal de Sidari. La côte nord-ouest est une dentelle de criques et de rochers où se trouve la plage double de Porto Timoni, deux plages dos à dos entre les rochers qui plongent dans des eaux turquoise à couper le souffle. Une particularité que l'on retrouve vers le sud sur la plage de Limniaprès la splendide baie de Paleokastritsa. Un magnifique village et son ensemble de restaurant Belle Vista nous fait découvrir toute cette splendeur de de la scénographie paysagère surprenante.
La côte sud-est est la partie la plus branchée de l'île, notamment à Moraitika : ambiance Beach bar et discothèques de rigueur. Autour de ce lieu on découvre des adorables villages de pécheurs devenus ports de plaisance pour yachts et voiliers. Une pause rafraîchissante dans un cadre verdoyant où on peut trouver également les vestiges de bains romains.
Depuis Corfou, il est possible de rejoindre les îles de Paxos et Antipaxos. Les deux îlots au large de la pointe sud de l'île sont de véritables jardins d'Eden, deux fragments de terre qui se seraient détachés de Corfou sous un coup de trident de Poséidon. Le dieu des mers y aurait vécu, loin des regards, ses amours avec une nymphe dans des eaux volées à la palette d'un peintre céleste. Une invitation à la beauté.
On accoste à Paxos dans le petit port de Gaïos, village carte postale avec ses tavernes traditionnelles, ses ruelles pavées et ses merveilleuses plages aux pieds de falaises spectaculaires. Antipaxos, la petite sœur de Paxos aux eaux turquoise qui n'ont rien à envier aux Caraïbes, n'est qu'à 2,5 km au sud et ne compte qu'une cinquantaine d'âmes à l'année. C’est un lieu de l’exploration des fameuses « grottesbleues » creusées dans la roche et aussi une parfaite l’occasion de plonger dans des lagunes cristallines ou de profiter de plages paradisiaques.
Le lac Korission est un lieu unique et le parfait endroit pour s’isoler sur l’ile. Séparé de la mer par un fin bandeau de terre, ce lac d’eau douce offre un décor apaisant. On peut y admirer lors de jolies balades les oliviers, les orchidées et autres flamants blancs.
Par ailleurs, ce fut le décor d’une scène du douzième James Bond, Rien que pour vos yeux.
Larissa Noury
Toutes les rues pavées ramènent tout naturellement vers la grande esplanade où les Corfiotes aiment se retrouver le soir pour boire un verre à la terrasse d'un des bistrots qui longent le célèbre Liston. Cette allée a été inspirée par la rue de Rivoli à Paris et a été construite par le Français Ferdinand de Lesseps au XIXe siècle. C'est aussi le lieu idéal pour suivre un match de cricket qui se joue sur le gazon vert impeccable, un héritage de l'époque britannique. A quelques kilomètres de la capitale on trouve un de plus fameux site de Corfou, le palais de Sissi. Appelée Achilleion, cette demeure cossue et colorée est entourée de jardins luxuriants. Il s’agit d’un des monuments les plus incontournables de l’île. L’impératrice Sissi s’est fait construire aussi un palais d’été ensoleillé dans le village de Gastouri, au sud de Corfou qui est devenu le musée très fréquenté actuellement.À la pointe sud de la ville de Corfou se trouve l’une de ses attractions les plus visitées. Il s’agit de l’îlot de Pontikonissi, un nom qui signifie « petite souris ». Ce mignon toponyme est bien mérité puisque l’îlot offre l’une des plus jolies vues de Corfou ! De plus, ce lieu est chargé de légendes, plus particulièrement, liées au mythe d’Ulysse.
La ville principale porte le nom de l'île comme souvent dans les îles grecques. L’architecture évoque un melting-pot multiculturel. La ville de Corfou est un véritable musée à ciel ouvert où cohabitent colonnades doriques, bâtisses de style géorgien, façades italiennes, arcades françaises ou maisons coloniales anglaises. Les ruelles du bourg de Kerkyra s'étalent harmonieusement dans le prolongement de deux citadelles monumentales qui s'avancent vers la mer. La ville ancienne et son cœur historique offre un décor paisible de façades aux couleurs pastel rehaussées de volets verts et bleus, des magnifiques petites églises orthodoxes aux intérieurs flamboyantes. Les ruelles sont étroites et on ne se lasse pas de flâner dans le labyrinthe du centre-ville aux faux airs d'Italie.
Surnommé « l’île émeraude », ce joyau méditerranéen une riche histoire. Corfou a connu les influences de l’antiquité grecque, la puissance de la Rome antique et de l’empire Byzantin, mais aussi de brèves périodes d’occupation Normande, Napolitaine, Vénitienne, et même Française sous Napoléon puis russe. Elle a été protectorat anglais de 1815 à 1864 avant de devenir et demeurer grecque depuis. Cette croisée des plus grands empires européens et de leurs cultures ont participé à la création des paysages de l’ile. Francs, Vénitiens, Turcs, Britanniques, chacun y a laissé son empreinte et a façonné de ses mains ce petit bout de terre en mer ionienne. On sait qu’au fil des siècles, Corfou a attiré les marchands, les voyageurs mais aussi les grands écrivains, de Goethe à Lawrence Durell. L’île a aussi été un refuge pour l’impératrice Sissi.
Photo 1-3. Corfou, ville classée au patrimoine mondial de l’UNESCO avec ses ruelles pittoresques et les citadelles monumentales.
Photos 4-5. Palais de Sissi Achilleion. Construit pour l’impératrice d’Autriche, Élisabeth de Bavière, ce palais du XIXe siècle est dédié au héros mythique, Achille.
Photo 6-7. L’îlot de Pontikonissi, Vlaherna et son monastère, reliée à la terre par une jetée et Pondikonissi et l’église de Pantokrator.
Photo 8-9. Moraitika– beau lieu tranquille du jour et l’ambiance Las Vegas & Beach bar dans la nuit.
Photos 10-11. Baie de Paleokastritsa et Bella Vista.
Photo 12-14. Les îles de Paxos et Antipaxos et les grottes marines à couper le souffle, dont les eaux bleues claires nous laisserent sans voix.
Photo 15-16. Le lac Korission et les innombrables oliviers de l’ile de Corfou.
« Le voyage est une espèce de porte par où on sort de la réalité comme pour pénétrer dans une réalité inexplorée qui semble un rêve » - Guy de Maupassant
Corfou est une magnifique île Grecque, une des îles ioniennes aux architectures et paysages riches en couleurs et en contrastes bigarrés. La nature étonnante, les paysages verts et montagneux offrent une grande diversité aux harmonies étonnantes au côté de vestiges historiques et de plages sublimes aux couleurs paradisiaques.
« Corfou : joyau méditerranéen à la palette bigarrée et riche en histoire ».
Photo 10. La gravure ancienne qui permet de reproduire l'ambiance qu'il y a eu du 15ème au 19ème siècles, voire au début du 20ème ...Elle n'est pas tout à fait impartiale, car le Grand Météore n’est pas dominé par Varlaam aussi nettement, donc c’est une image allégorique pour accentuer son importance dans l’ensemble.
Photo 11-15. L’harmonie sereine et intemporelle du paysage et de l’architecture sacrée, l’aura de Météores enchante et calme nos esprits par sa beauté sans égale
Crédits photos Larissa NOURY : Plus d’images > https://www.facebook.com/media/set/?vanity=larissa.noury&set=a.10227080005366279
Photo 7-9. Le monastère Agios Roussanou a été bâti sur un rocher vertical et imposant. Le complexe de ces édifices couvre complètement la plateforme du sommet de ce rocher abrupt dont il paraît constituer l’aboutissement naturel.De là-haut, le pèlerin et visiteur communie avec toute la majesté et la magie de ce paysage unique des Météores. La beauté sauvage s’équilibre avec la sérénité de l’environnement paysager. Les fresques qui décorent les murs d’une petite et charmante église constituent un des plus brillants exemples d’art post-byzantin. Les fresques appartiennent à l’art de l’école crétoise et elles couvrent entièrement la nef et le vestibule. Aujourd’hui il est devenu un monastère de femmes.
Photo 1. Vue panoramique de Météores. Photo2-6.Le magnifique monastère Varlaam : L'endroit fut occupé à partir du XIVe siècle par un cénobite nommé Varlaam, ce qui explique le nom du monastère. Le monastère fut fondé au XVIe, son église principale qui fut achevée en 1544 comporte de très belles fresques. L'église présente un exemple d’architecture sacrée byzantine avec un bel assemblage contrasté de pierres et de briques, et de coupoles sur tambours. Dédiée à Tous-les-Saints les fresques dont les parois intérieures sont entièrement couvertes représentent tous les martyres orthodoxes grecs, son panthéon, la mise en croix de Jésus, la Dormition de Marie, les fondateurs qui tiennent la maquette de leur projet, et Saint Jean Baptiste. Le musée présente une partie du trésor du monastère, des ciboires, des croix d'or, des icônes très anciennes, des manuscrits enluminés ..
Ces peintures perpétuent avec succès la tradition de l’art post-byzantin dans ce qu’elle a de meilleur.
Les Saints Météores constituent une cité de pierre hors de ce monde, composés de plus de mille pitons rocheux dans la partie occidentale de la Thessalie, entre les chaînes montagneuses du Pinde et les monts Antichasia. Aucune description humaine ni aucune image ne peut décrire leur beauté imposante. Les Saint Météores sont reconnus en tant que site protégé et sauvegardé de l’humanité pour leur témoignage chrétien, historique, architectural, artistique, pictural, hagiographique et plus généralement culturel et géologique.
Les Météores, bâtis dans des conditions impossibles, sans route d'accès carrossable, abritent encore des habitats humains à la fois permanents et précaires, devenus vulnérables sous l'effet de l'évolution. Le filet, dans lequel on hissait grâce à un treuil les pèlerins intrépidesà la verticale de l'à-pic des 373m par lequel le monastère de Varlaam domine la vallée, est le symbole de la fragilité d'un mode de vie traditionnel, menacé de disparition.
Si l’extérieur des ensembles de monastères reste sobre, intégré de manière très subtile et nuancée dans le paysage naturel, les murs des katholikons (l’églises dans les monastères) sont couverts de peintures et de fresques riches en polychromie. On peut remarquer qu’à l’intérieur beaucoup de couleurs à base de minéraux et leurs compositions contrastées ont été utilisées, et qu’il est très intéressant de voir comment ces fresques peuvent raconter des histoires.
Les Météores sont inscrits sur la liste du Patrimoine mondial pour les motifs suivants : Ces monastères "suspendus dans les airs" (c'est le sens en grec du mot Météora) représentent une réalisation artistique unique ; la transformation d'un paysage en lieu de retraite, de méditation et de prière par l'architecture trouve ici une de ses expressions les plus fortes ; c'est aux Météores que se définissent, avec les fresques exécutées en 1527 par Théophane le Crétois, les caractéristiques iconographiques et stylistiques essentielles de la peinture "post-byzantine", dont le rayonnement fut immense et durable ; les Météores offrent un exemple éminent de types de constructions monastiques illustrant une période historique significative : celle des XIVe et XVe siècles où l’idéal érémitique des premiers temps du christianisme a été remis en honneur tant par les communautés monastiques d'occident (en Toscane par exemple) que par celles de l'église orthodoxe.
Ces fantastiques rochers vertigineux accueillirent, probablement dès le XIe siècle, des ermites et des anachorètes. Vers la fin du XIIe siècle, une petite église, la Panaghia Doupiani ou "Skete", fut construite au pied de l'une de ces "colonnes du ciel" où vivaient déjà des moines. Au XIVe siècle, époque d'instabilité politique et d'insécurité en Thessalie, les monastères se juchèrent systématiquement sur ces pitons inaccessibles. Vers la fin du XVe siècle, cette nouvelle Thébaïde regroupait 24 monastères. Le déclin ne s'amorça qu'au XVIIe siècle. De nos jours, seuls six monastères abritent encore des communautés religieuses :Aghios Nicolaos,AghiosStephanos, Aghia Trias, Varlaam et le Miteoron/ Grand Météores ou Monastère de la Transfiguration, Roussanou.
Enormes masses résiduelles de grès et de conglomérats dégagées par l'érosion fluviale au cours de l'ère tertiaire puis sculptées par une série de séismes qui ont multiplié failles et fractures, isolant des pitons aux parois escarpées, les Météores surplombent abruptement la vallée du Pénée et la petite ville de Kalambaka en Grèce. Leur palette est riche et s’enrichit de couleurs ocres, jaunes et rouges en plus d’un vert particulièrement vif.
« Dieu redémarre le monde à travers des astéroïdes et l'installe avec des Météores ».- A. Bequiri
Sereins, spirituels, magiques, extraordinaires, époustouflants, immenses, inspirants, impressionnants…Voilà quelques mots que l’on utilise pour décrire les Meteores. Ils sont une huitième merveille du monde,de surprenantes « colonnes du ciel ». Découvrir les Météores est une expérience unique car ils associent la grandeur de la nature à l’histoire, l’architecture sacrée, et illustrent l’inlassable désir humain de se connecterau Divin.
« Météores : harmonie du paysage et de l’architecture sacrée ».
Le public parisien ainsi que les nombreux touristes et visiteurs ont été invités à une exposition de peinture à Paris "Magie à Paris : Couleurs et Saveurs slaves". Le 20 juin 2021 fut la journée de sa quatrième édition. Les collectionneurs et les amateurs d'art de Paris et d'ailleurs sont venus voir cette exposition qui a eu lieu à La Cantine Russe qui fait partie du célèbre conservatoire Serge Rachmaninoff au 26, Avenue de New York de Paris. Le conservatoire Serge Rachmaninoff a été fondé en 1923 par les anciens professeurs des conservatoires impériaux de Russie, émigrés à Paris à la suite de la Révolution de 1917. Elle comptait parmi eux le pianiste et compositeur Serge Rachmaninoff, qui en est devenu le premier président d'honneur, le chanteur Fédor Chaliapine, le compositeur et chef d’orchestre Alexandre Glazounov etc.
Les artistes qui exposaient sont slaves d’origine (russe, biélorusses, ukrainiennes) : Svetlana Korol, Victoria Yakovin, Natalia Naida Tikhon, Alina Tagzieva, Larissa Noury, Julia Gontcharova.Elles sont venues de pays différents, et vivent maintenant toutes en France. Chacune de ces artistes est venue en France des raisons différentes et elles se sont rencontré à Paris. C’est dans cette ville d'art et de création, une ville magique, révélatrice des talents,qu’elles ont développé leurs techniques uniques de peinture. Marcel Duchamp définit l'art ainsi : "Je crois que l'art est la seule forme d'activité par laquelle l'homme en tant que tel se manifeste comme véritable individu. … parce que l'art est un débouché sur des régions où ne domine ni le temps, ni l'espace."
En effet, l'art est le propre de l’être humain puisque c'est une activité qui fait appel aux sens, à l'émotion, à l'intellect. Beaucoup de domaines concernent l'art : l'architecture, la sculpture, la peinture, la musique, la poésie mais aussi la danse, le cinéma, le théâtre, la photographie etc.
L’exposition de peinture "Magie à Paris : Couleurs et Saveurs slaves" a présenté une large palette des créations des artistes slaves : huile sur toile, acrylique, gouache, aquarelles, les robes, les éventails et d’autres objets peintes. Les œuvres de ces styles différents ainsi que les performances artistiques ont été bien appréciées par le public. « Un artiste ne peint jamais la vie telle qu’elle est. Il la colore de sa personnalité et de ses désirs » -, disait Lucille Roy. Pour la clôture de l’évènement une belle soirée de couleurs, de saveurs et de musiques et de danses slaves a eu lieu dans l’incontournable restaurant « La cantine russe ».
Photo 9. Le gâteau unique et artistique pour l’évènement exceptionnel. Photo 10. Svetlana Korol :«Voilier perdu». Photo 11. Une incroyable performance de Yulia Gontcharova qui s’est transformée en Joconde de Leonardo da Vinci, qui aurait fui le musée du Louvre. Photo 12. Victoria Yakovine. “Sœurs” Photo 13-14. « La cantine russe » du Conservatoire Rachmaninoff et une de ces affiches: « Aimer et étudier un grand art de la musique. Il vous ouvre le monde entier des émotions, des passions, des pensées. Il peut vous faire spirituellement plus riche. Grace à la musique vous trouverez les nouvelles forces auparavant inconnues. Vous verrez la Vie dans les nouvelles nuances et couleurs. » - Dimitri Chostakovich.
Voir les photos de l’évènement :https://www.facebook.com/media/set/?set=a.10226712872948198&type=3
Photo1. Les artistes de l’évènement "Magie à Paris : Couleurs et Saveurs slaves". Photo2-3. Larissa Noury présente ses créations : une robe peinte et peintures tactiles -triptyque « Crépuscule » . Photo 5-6.Alina Tagzieva : « L'Ame d’une fleur » et « Sérénité ». Photo 7-8. Natalia Tikhon Naida : « Délice du paradis et Conte d’Hiver ».
La reprise des activités culturelles dans la ville Paris est marquée par l’ouverture de plusieurs théâtres et musées. Après six mois de fermeture, les galeries viennent de rouvrir partout à Paris et en France. Plusieurs expositions offrent une excellente transition entre la vie d'avant et celle qui redémarre.
«Exposition "Magie de Paris: Couleurs et saveurs slaves"
« Tout artiste est précieux car il apaise le monde humain et enrichit les cœurs des hommes » - NatsumeSuseki
Photo12. Le public enchanté vient découvrir l’exposition, on peut lire dans le livre d’or de l’artiste les messages suivants : "Je viens de faire un magnifique voyage dans l'infini des couleurs et des lumières. Je me sens pleine de bonnes énergies et de bonnes ondes. Merci Larissa, pour ce grand moment... Belle rencontre…", « L’arc-en-ciel manquerait de Couleur, inspirée à l’œuvre émotionnelle de Larissa », « Merci infiniment, Larissa pour votre exposition ! Vos tableaux et vos écritures sont tous simplement sublimes », " Des couleurs: elles dessinent pour moi la voie lactée, un chemin vers les astres! Peintures lumineuses!", "Encore une très belle expo de Larissa Noury. Bravo pour ces Harmonies de Couleurs!",
"Une " invitation au voyage" intérieur, une redécouverte du monde par la Couleur et l’Épaisseur. Très émouvante exposition...", "Bravo! Et merci pour cette exposition très belle et très originale! Spasibo!", "Magnifique de romantisme et de couleurs", "Les triptyques sont très, très très beaux... Mon préféré est L'espoir, Надежда"...", "Merci, Larissa pour cette visite guidée, explosion de couleurs, féérie virtuelle...""Les toiles reflètent le bleu de vos yeux…"
13. Lors de la conférence la signature du livre « Symbolique des couleurs » a eu lieu dans la salle des fêtes de la Marie : Larissa, Jean-François Desjacques, Anh Kiet.
Photo14 Lina Miss Paris 2020 - « Les magnolias de Joséphine »
Voir plus de photos et vidéos: www.facebook.com/media/set/?set=a.10226511789001225&type=3
Photos 6-11. Le vernissage-défiléde l’exposition «Couleur-Espace-Culture » : « Les tableaux vivants » ont été présenté au public par les magnifiques modèles : Tatiana - « Bleu de nuit », Lena - "Orchidée royale", Laura Miss Montmartre – « Robe noir lys blanc », Olesia Miss Tzarine - « Les Iris - pressentiment du printemps », Julie Ambassadrice de Paris - « Plume de poète », Ekaterina - « Le nuage des Papillons », Beta - « Tango de roses », Maria – « Violet champs lavandes », Mathilde– « Soleil Doré », Gwenaëlle - « Sérénité » turquoise, Svetlana - rouge noir « Carmenita », Karina - « l’Aire du temps / Nymphéas », Géraldine – « Cendrillon, bleu ciel », Tania - « 50 nuances de gris de Paris », Natalie - « La Petite Parisienne », Manel -« Kimono poème d'amour », Astrid-Victoria - « Marron glacé », Marianne - « Couleurs des Vignes », Anna -« Galaxie d’amour », Olga – « Printemps éternel », Magalie Miss 1ere Mauphine de Guadeloupe - «l'Or noir», Melissa -« Rouge Coquelicot », Elena -« Miss Moulin Rouge », Lina Miss.
L’exposition « Couleur-Espace-Culture » de Larissa NOURY a été inaugurée le 27 mai 2021 dans le cœur historique de Paris, à la Mairie du 7 arrondissement. Elle a été organisée avec le soutien de Madame Rachida Dati, ancienne Ministre et Maire du 7° arrondissement et Monsieur Pierre Rossignol, Le Gouverneur de Lions Clubs IDF Paris. Lors de l’inauguration de l’exposition, Larissa a présenté ses nouvelles peintures tactiles et la collection des "Tableaux Vivants", l'ensemble des créations uniques de peintures tactiles sur robes peintes par elle–même, créées en collaboration avec Jean-Marie Pujol, ancien couturier chez Dior et Yves Saint Laurent. Le public a beaucoup apprécié le défilé des « tableaux vivants ».
Photo1. L’affiche de l’exposition et annonce de l’évènement sur https://artcorusse.org/larissa-noury-ala-mairie-du-ix/
Photo 2-4. Lors de la soirée d’inauguration. Ce soir-là les 26 « tableaux vivants » ont été présentés au public enchanté par les magnifiques mannequins. Oscar Wilde : « La beauté a autant de significations que l'homme a d'humeurs. La beauté est le symbole des symboles. Elle révèle tout, parce qu'elle n'exprime rien. Quand elle paraît, elle nous montre le monde entier éclatant de couleurs ».
Photo 5. Le final joyeux du défilé des « Tableaux vivants ».
Le défilé avait comme partenaires le Lions club IDF Paris, l’agence Grava Magalie, le Comité MISS PARIS avec la participation de Lina Ben Youssef, Miss Paris 2020, Élysées Marbeuf - Coiffure et mise en beauté, ainsi que de grands photographes de renommée internationale comme Laurent Thouvenin, Thierry Joly, Jean-François Desjacques, Laurent Rosemain, Didier Teurquetil, Christian Delinotte, Serge Delisle, HaryGovindin, Guy Landry ou encore Roland Seremes. Beaucoup d’autres ont œuvré pour la réussite de cet évènement qui donnait un avant-goût de la fashionweek à Paris avec ses couleurs extraordinaires.
Un magnifique film - que l’on peut visionner à cette adresse : www.youtube.com/watch?v=lCtk_kRiXGs - a été créé par Roger Kouassi, président-fondateur de "GLOBE MODE" (http://globemode.fr/)
« Félicitations à la styliste et aux modèles qui ont porté de formidables créations », « …ce sont vraiment des œuvres d’art, avec de l’inspiration et de la créativité », « …vos saveurs de couleurs parfumées ont créé une atmosphère incroyable ! Larissa est comme une fée...belle, douce, magique ! », « La Beauté en beauté », « Elles sont magnifiques ces robes, majestueuses, angéliques, oniriques… » « C’est juste Magnifique et magique ! » « Très belle rencontre d'une Artiste extraordinaire et de ses œuvres, peinture, couture, poésie… », « C'est lyrique et poétique! Quelle beauté !!! », « Merci Larissa, c’est un bonheur de voir défiler ces belles robes, des merveilleux tableaux vivants !! Comme toutes tes créations et événements ! ».
Lors du défilé de cette exposition, trois nouvelles créations ont été présentées au public. Lina Miss Paris 2020 a porté « Les magnolias de Joséphine ». Un camaïeu des nuances des magnolias, fleur préférée de la première femme de l’empereur Napoléon, avec leur graphisme stylisé, a été peint sur la robe. « La lumière muette de l’aube glisse sur les parterres en fleurs. Une ombre fine se faufile parmi les roses, les jasmins, les camélias et les iris. De sa main verte et délicate, elle réveille les senteurs éclatantes d’un jardin au destin impérial. » Les campagnes de l’Empereur à l’étranger et les expéditions scientifiques organisées par l’État sont pour elle l’occasion d’importer de rares spécimens végétaux. « Sa mémoire olfactive joue un rôle important dans la création de ce jardin si particulier.
Elle y fait pousser toutes les plantes qui lui rappellent les Antilles comme un magnolia aux fleurs pourpres qui devient son arbre fétiche. » - a expliqué Larissa lors de la présentation de la robe par Lina. Une autre nouvelle création, « Miss Moulin Rouge », a été présentée par Elena : « Les nuances de la couleur rouge. Quand on parle du rouge, un sentiment nous vient de suite à la tête : la passion. En effet le rouge nous fait penser au cœur de l’amour, au feu, à la rose rouge... autant de symboles qui résument la passion. On peut réellement dire que le rouge est la couleur primaire des passionnés ! Le rouge est également initiale de la tour Eiffel et représente à merveille l'amour passionnel pour notre ville de Paris ! » Melissa a présenté la magnifique robe « Le Rouge Coquelicot ». Cette création dont la couleur est inspirée par le tableau de Larissa transmet l'affection, la douceur, la pudeur, la fidélitéet rend hommage à la beauté féminine, elle est une robe idéale pour une jeune femme passionnée.
Lors de la clôture du défilé, Larissa a fait une confidence : j’ai créé aussi la robe « Fleur Bleu».Le bleu évoque en effet le ciel, l'eau, la mer, l'espace, l'air et les voyages. Dans les tons foncés, il dégage la vérité, la confiance, la loyauté, l'intelligence et la sécurité. Dans les tons plus clairs, il est associé à des idées de merveilleux, de liberté, de jeunesse. Comme le ciel bleu ou la mer qui ouvre les horizons, le bleu avec ses nuances est une couleur étroitement liée au rêve, à la sagesse et à la sérénité.
Si la couleur bleue désigne la tendresse, la poésie, l'expression "être fleur bleue" signifie donc "être romantique, sentimental". Et je le suis toujours…”
Le 4 juin la conférence et la présentation de son troisième livre « Symbolique des Couleurs. Art, design, architecture » a été donnée dans le cadre de l’exposition de Larissa Noury: « La couleur s’invite dans tous les domaines de la création, que ce soit la mode, le design, l’architecture ou l’art. » Ce livre, fruit des recherches et des nombreux voyages de l’auteur, est destiné à être une référence tant pour les étudiants en art ou en architecture que pour le grand public. Magnifiquement illustré par les photographies uniques de l’auteur, il nous promène de siècle en siècle et d’un continent à l’autre dans l’univers de l’harmonie des couleurs. II met en lumière l’évolution du langage de la couleur à travers les civilisations, les styles et les mouvements artistiques.
« La plus belle couleur au monde est celle qui vous va bien ! » - Coco Chanel»
Photo1,2,3. La Mairie du 7 arrondissement de Paris.Hôtel de Villars : XVIIe siècle. Magnifique jardin privé. Façade classée côté jardin. + info https://mairie07.paris.fr/pages/histoire-de-la-mairie-14009
Photo4. Affiche de l’exposition.
Photo 5-7. Annonce pour la conférence.
Photo8. L’oeuvre de Larissa Noury« Vers une autre lumière », 3x60x80 cm.
« Les tableaux de Larissa, au-delà de leur luminosité et intensité artistique, possèdent tous, à divers degrés, une évidente force vibratoire … Tous conservent l'empreinte humaine communiquée par l'artiste. Ceux mettant en scène les éléments de la création en mouvement, répondent étonnamment aux fréquences de la terre, de l'eau et du feu. Plus rares, des triptyques et des tableaux uniques sont bénéfiques en termes de bien-être pour ceux qui les regardent. Ce sont des tableaux dans lesquels l'artiste a mis son âme, à la différence des représentations impressionnistes talentueuses d'objets ou de fleurs. Enfin, des tableaux lumineux évoquant la création du monde et des énergies, répondent à la vibration sacrée partagée par l'humanité. Mais s'ils sont, en général, bénéfiques pour celui qui s'en imprègne… Ce sont les couleurs, le sens visible ou caché des œuvres qui leur confèrent ces qualités vibratoires précieuses et rares en peinture. » - Alain SALLEZ, Professeur Émérite de l'ESSEC, PARIS. « Un rêve de la beauté au-delà du rêve », « une symphonie de couleurs en majeur », « une grande sensibilité non familière », « un voyage agréable dans un monde de bonheur », « des vibrations émouvantes entre réel et non réel » telles sont les émotions qu’ont pu ressentir les visiteurs lors de ses expositions, découvrant l’âme véritable et la diversité de l'inspiration de Larissa Noury. Evolution d'une architecture de strates colorées en constante mutation, beauté insoupçonnée de la nature, interaction des formes... C'est vers cet univers d'harmonie que nous entraîne l’artiste. Tout réside dans la contemplation à la fois visuelle et tactile des beautés que recèle cet espace ainsi créé. Une perception que l'œil découvre, puis que le sentiment du toucher transfigure et métamorphose. Cet art, au-delà du visible, nous enrichit par sa puissance et son épanouissement.L’intelligence de la couleur est une espérance du bonheur. » - Irina LAZAREVA, journaliste d’Organisation des Nations Unies-ONU, New York.
Larissa Noury est l'auteur de trois livres sur la couleur :«La Couleur dans laVille», Editions du Moniteur, 2008; «Symbolique. Ville en Couleurs », Editions du Huitième jour, 2010;«Symboliquede couleurs. Art, Design, Architecture », Editions du Palais, 2020. La présentation du livre de l’artiste « Symbolique des Couleurs. Art, design, architecture » ainsi que de ses recherches sur l'environnement urbain et les harmonies de la couleur sont organisés lors de la conférence du 4 juin dans la salle du Conseil de la mairie du 7 arrondissement, à 18 h. Cette réunion conférence sera suivie dedédicaces.RSVP : rachida.dati@paris.fr Mairie du 7e Arrondissement-116, rue de Grenelle-75007 Paris – Tel. 01 53 58 75 60
Le livre est disponible ici: http://www.larinoury.fr/index.php/fr/couleurs-art-
conception-architecture
Ouverture de l’exposition « Couleur-Espace-Culture » de Larissa NOURY au public du lundi au samedi de 8h30 à 17h du 27 mai au 8 juin 2021. Mairie du 7e Arrondissement-116, rue de Grenelle-75007 Paris
Le LIONS CLUBS INTERNATIONAL DISTRICT ILE DE France -IdF PARIS présente l’exposition « Couleur-Espace-Culture » de Larissa NOURY, médaille d’Or du Concours Lépine internationale, du 27 mai au 8 juin 2021 dans les salons de la Mairie du 7 arrondissement de Paris.
Force, élégance et finesse émanent de l’harmonie des couleurs remarquablement maitrisée par l’artiste. Lumières au-delà du visible, une dimension spirituelle, un très beau voyage entre Monet, Turner et ZaoWou Ki… La symphonie de ces œuvres est un magnifique support pour la méditation…
«La couleur est la gloire de la lumière»
L’Auvergne a connu à l'époque romane entre les 11ème et 12ème siècles une remarquable efflorescence artistique et spirituelle. Au cœur de la province, dans la plaine de Limagne et à ses abords occidentaux, cinq églises d'un style accompli brillent par une parfaite homogénéité de style. Admirablement situées sur des piédestaux rocheux au cœur des paysages magnifiques bien que modestes par leurs dimensions, ces 5 églises présentent des qualités exceptionnelles de grâce, d'harmonie, de puissance et d'équilibre.
Ces exemples d’architecture sacrée sont qualifiés de sanctuaires "majeurs". Leurs images d'une puissance monumentale rare offrent une synthèse architecturale complexe mais précise dont les proportions, les éléments décoratifs, les dimensions sculpturales et les nuances caractéristiques sont bien proches. Une telle unité que l’on peut observer dans une série d'édifices est exceptionnelle dans l'art roman. Ces églises-sœurs d'un grand art roman d'Auvergne sont : Notre-Dame d 'Orcival, Saint-Austremoine d'Issoire, Saint Saturnin, Saint-Nectaire et Notre-Dame du Port de Clermont-Ferrand.
L’église de l'abbaye bénédictine d'Issoire est la plus vaste des églises majeures mais aussi la plus richement décorée, avec ses marqueteries de pierres à l'extérieur et ses peintures intégrales à l'intérieur. A l'exception de la crypte, les murs et les colonnes d'intérieur ont reçu au 19° siècle un éclatant décor néo-médiéval qui restitue, bien qu'avec beaucoup de liberté, l'ambiance haute en couleurs des édifices du Moyen-Âge. Les magnifiques chapiteaux historiés du chœur hauts en couleur retracent le cycle de Pâques, tandis qu’à l’extérieur, la polychromie du chevet offre également une composition somptueuse : les volumes s’étagent et se superposent tels une pyramide. Le tout est sublimé par un ensemble de mosaïques de pierres bicolores et un zodiaque qui se déploie en couronne au-dessus des fenêtres.
La basilique Notre-Dame d'Orcival est un chef-d'œuvre de sobriété et de puissance, construite en pierre volcanique et couverte de lauze. Elle s'inscrit harmonieusement dans le cadre montagneux. Les portes romanes ont été conservées avec leurs remarquables ferrures en fer forgé. Les chapiteaux offrent un décor de feuillage très variés et de figures issues du bestiaire antique.
L'église de Saint Nectaire couronne le mont Cornadore. Elle est considérée comme une de plus belles églises romanes d'Auvergne. Le sanctuaire a été construit dans une pierre volcanique gris clair et intégré dans un paysage au relief exceptionnel d'une valeur théâtrale. Si elle apparaîtsévère à l'extérieur, l'intérieur est remarquable par la polychromie de ses chapiteaux historiques très bien conservés. Le trésor de l'église comprend aussi le buste reliquaire de Saint Baudime en cuivre doré dont le visage semble venir d'un autre monde.
Le village de Saint Saturnin, juché sur un éperon rocheux, occupe un site remarquable. Son église est entourée par des ruelles pittoresques, par le château de la tour d'Auvergne, et par la petite chapelle romane. Construite en arkose blonde un peu avant 1150, cette église est la plus petite mais probablement la plus élégante : ses façades forment des contrastes vibrants grâce à une belle alternance de pierres claires et foncées. L'espace intérieur est rayonnant, il apparaît simple, harmonieusement équilibré, enrichi plus tard en 15° s. par une délicate fresque aussi subtile qu'admirable.
Deux millénaires d’histoire se lisent dans la pierre de Clermont-Ferrand, la cité anthracite, née de l’union au 17° siècle de Clermont, ville de évêques, et de Montferrand, ville des comtes d’Auvergne. La basilique Notre-Dame de Clermont-Ferrand obéit aux canons les plus purs du grand d'art roman de Limagne.Selon la tradition, une première église aurait été fondée à l'emplacement d'une source gallo-romaine au VIe siècle. L'église actuelle a été construite entre les années 1120-1130 et la fin du XIIe siècle, peut-être même encore dans le début du XIIIe siècle pour ce qui concerne l'aménagement intérieur et la mise en place des vitraux. La pierre utilisée est de l'arkose blonde, un grès feldspathique qui provient des carrières de Montpeyroux. Les masses de l'architecture sacrée parées de jeux de mosaïques et les parements extérieurs sont en arkose blonde. Les volumes intérieurs sont unifiés et éclairés par un badigeon de chaux. La splendeur de l'architecture est rehaussée par un exceptionnel programme sculpté. La basilique Notre-Dame a été classée au patrimoine mondial de l'UNESCO en 1998 au titre du Chemin de Saint-Jacques-de-Compostelle en France.
Le grand art roman d’Auvergne a beau répéter une formule intangible, c’est à chaque fois une émotion renouvelée que de découvrir ces architectures sacrées incomparablement équilibrées et harmonieuses.
Photo 1,2,3. L’Abbatiale Saint-Austremoine à Issoire est la « star » de l’architecture romane du 12ème siècle. Magnifiquement préservée, elle fait partie des cinq églises majeures de Basse-Auvergne. De toutes, c’est sans aucun doute la plus vaste et la plus décorée. Photo 4,5. La basilique Notre-Dame d'Orcival à l’architecture sobre et majestueuse, dont l’homogénéité est remarquable. Elle se dresse au-dessus des toits de lauze de ce village de caractère. Photo 6,7,8. L'église Saint Nectaire a été bâtie en une seule compagne (en 11-12 siècles) en lavé trachyte et tuf poreux sur le mont Cornadore. Son emplacement surplombant la vallée fait de lui un édifice majeur d'une indéniable beauté, malgré les proportions et la petite taille (38m de long, 11m de large et 20 m d'hauteur.) Photo 9,10. L’Eglise Notre-Dame de Saint Saturnin est la plus petite, la plus sobre et la plus tardive des cinq églises dites « majeures » d’Auvergne. Son chevet possède une corniche dont la décoration est remarquable et polychrome, en graphisme d’étoiles et « en damiers », obtenue par l'utilisation de basalte noir en contraste avec la pierre claire. Sous la corniche du cœur se déploie une mosaïque de rosaces polychromes réalisées avec du basalte. Photo 11,12,13. La basilique Notre-Dame du Port de Clermont-Ferrand possède un certain nombre de pierres qui sont des blocs antiques remployés. Dans le chevet, on observe la présence de pierres volcaniques qui servent à faire une marqueterie inspirée du style mozarabe (andalous). Construite en arkose blonde(constituée essentiellement de quartz - minéral gris vitreux - et de feldspaths - potassiques roses et plagioclases blancs), elle a une harmonie presque parfaite qui est due à l'application du Nombre d’Or.
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"L'art roman est plus que tout autre un art monumental : art de maçons, où le mur est premier. Mais en même temps, carte de la foi, débordant de spiritualité, qui a le secret de distribuer la lumière autour de formes pures » - écrit Bernard Craplet dans son livre « Auvergne romane ». Nous allons étudier les secrets de cette beauté lumineuse, sobre et chromatique.
« Les couleurs d'Auvergne : L'Art roman et les paysages"
« L’art roman ne parle jamais… seulement le langage de la terre »
La Nature a créé des sites remarquables: la vallée de Saints et le Cirque des Mottes. Le climat étant chaud, humide et tropical au début de l'ère tertiaire en Auvergne, cela a entraîné l'altération des gneiss et sa décomposition accentuée artistiquement par l'érosion. Un ruisseau a profondément entaillé les grès et les calcaires pour atteindre le sol tropical fossile et sculpter les silhouettes des moines effectuant une procession, d'où le nom de vallée des Saints. Ces « Saints » ont presque tous perdu leurs coiffes en oxyde de fer et en argile d'ocre saturée mais veillent sur la contrée.
«L'Auvergne... C'est un secret plus qu'une province. Elle vous tourmente toujours d’un tendre songe. C’est quand on l’a trouvé qu’on la cherche le plus. » - Alexandre Vialatte. Des grands monuments historiques au petit patrimoine rural, depuis plus des milliers d’années, le grand massif d'Auvergne offre un véritable voyage dans le temps et dans l'histoire.
Photo 1.2. La vallée de Saints alias le Colorado auvergnat : icides terres rouges, sources salées, cheminées de fée, coteaux calcaires s’entrecroisent pour former une jolie mosaïque paysagère.
Photo 3. Dolmen du parc de St Nectaire.
Photo 4. Grottes de Châteauneuf.
Photo 5. Tombes celtes antiques du Chastel de Saint Floret creusées à même la roche.
Photos 6,7,8. Le château de Murolest richement orné. Culminant à 1050 mètres, la forteresse est dotée d’une double enceinte concentrique et possède une incontestable valeur défensive et esthétique.
Photos9,10. La cité médiévale de Besse est connue pour ses belles demeures en pierre de lave aux volets rouges et ses fontaines fleuries.
Photos 11,12,13. La CathédraleNotre-Dame-de-l'Assomption de Clermont-Ferrand, capitale De l’Auvergne, est une cathédrale gothique en pierre volcanique noire dont la construction a duré plusieurs siècles.
Les différentes formations géologiques hautes en couleurs créent un univers mystérieux où le minéralcrée la vie ! C’est un véritable spectacle des merveilles de la nature que de voir dans la Vallée des Saints ces formations géologiques orangées hautes parfois de plusieurs dizaines de mètres, et qui contrastent avec la végétation environnante et les nuances du ciel. On trouve parfois du jaune, du blanc et également du rouge dans ces cheminées de fées et autre cirque géologique. Un joli panel de couleur dû à la présence d’argile et de fer.
Si ce paysage impressionne, d'autre créations de la nature ont été adaptées par l'homme. Les magnifiques couleurs de ces paysages uniques créés par la nature se complètent par les curiosités de l'époque préhistorique. On retrouve ici des mégalithes imposants, des dolmens et des menhirs en granit ou en basalte mais aussi des anciennes habitations troglodytiques. Depuis néolithique les troupes humaines s'installaient dans ces lieux qui offraient des conditions favorables à la sédentarisation. Les grottes troglodytiques ont été creusées par l'homme pour servir d'habitation, de bergerie ou de cave. Parfois situées dans les montagnes en hauteur, elles donnent une vue surprenante sur toute la région comme celui qui couronne le Puy de Châteauneuf. Ces grottes ont été creusées de main d'homme dans le tuf volcanique à une époque inconnue mais probablement très ancienne. La légendeprétend qu'un souterrain les relie au château de Murol. Au sommet du puy, les fondations d'un ancien château sont encore visibles. La vue depuis ces grottes permet d'embrasser d'un seul coup d'œil toute la vallée.
Les Romains ont élevé leurs thermes sur l'emplacement des piscines gauloises. L'eau chaude qui jaillissait des sources était un don du ciel. Le temple de Panthéon a été construit au Mont Dore pour remercier les dieux, dont les vestiges se trouvent dans le Thermes actuels.
Ensuite à l'époque médiévale plusieurs châteaux ont été bâtis sur les éperons rocheux. Le plus beau, imposant et grand, le château de Murol, fut bâti aux 12°-16° siècles. Sa position stratégique au carrefour de trois routes commerciales importantes est aussi unique par l'intégration dans le paysage. Ici la nature et l'architecture s'harmonisent à l'unisson et créent une image mémorable du lieu perçu à de très grandes distances.Les ruines du château sont évoquées par Gui de Maupassant dans son conte Humble drame (1883) : « Elle surprend plus qu'aucune autre ruine par son énormité simple, sa majesté, son air antique puissant et grave. Elle est là, seule, haute comme une montagne, reine morte, mais toujours la reine des vallées couchées sous elle... ».
On ressent comme l’ambiance d’un décor de théâtre à Besse, une cité médiévale et de la Renaissance. Elle se caractérise par une richesse architecturale incontestable : l'église, le Beffroi, les remparts, les ruelles pavées, les fontaines sont tous en pierre de lave: différentes nuances de gris foncé presque noire. Les façades sont riches et sculptées : la cité a longtemps été l'un de fiefs des Médicis, liée avec l'histoire de France et à la royauté. Maisons en pierre de lave noire, voletsrouge sang de bœuf aussi appelé rouge de Besse, portes travaillées… Besse a une identité forte et plusieurs bâtiments exceptionnels sont emblématiques de cette richesse patrimoniale.
Parmi les plus originales constructions d’Auvergne, on peut mentionner la cathédrale de Clermont-Ferrand qui est construite au sommet de la butte centrale que forme le centre ancien de la ville. Elle se trouve au carrefour des différentes rues et places de l'époque médiévale, reprenant le tracé de la ville fortifiée du IIIe siècle. La majeure partie de la construction actuelle date de la seconde moitié du XIIIe siècle, c'est le premier exemple d'utilisation en architecture de la pierre de lave, ou pierre de Volvic. La façade occidentale et d'autres rénovations ont été effectuées par Eugène Viollet-le-Duc au cours de la seconde moitié du XIXe siècle. Les chapelles du déambulatoire présentent une prestigieuse collection de vitraux du XIIIe siècle, la plus belle en France après la Sainte-Chapelle, Chartres et Bourges.
Caractérisée par la pierre volcanique, la qualité architecturale du bâti traditionnel d’Auvergne est réelle et s’avère bien conservée. La pierre de lave possède une palette large de nuances diverses et les architectes des époques différentes ont su parfaitement bien mettre en valeur sa beauté naturelle.
« Les couleurs d'Auvergne : voyage au fil des siècles. »
Rencontre littéraire - soirée dédicace à la LIBRAIRIE « LA MAZARINE » le 17 décembre 2020 à partir de 17 h 00: Larissa NOURY "SYMBOLIQUE DES COULEURS. Art, design, architecture." (Éditions du Palais, 2020) Adresse: 78 Rue Mazarine, 75006 Paris
Monsieur Simon TEDGA, Ecrivain directeur de collection, conférencier et Consultant écrit :
« La couleur nous vient de la lumière dont elle est indissociable. Elle s'offre à notre sensibilité dans notre environnement. Portée par tous les objets qui nous entourent elle accompagne la civilisation depuis la nuit des temps. Ce livre riche en images est le lieu d'un voyage virtuel tout en couleurs le long des rues des cités et des villes qui ont marqué l'histoire et d'autres moins connues. Ce voyage s'arrête parfois sur une place célèbre où le temps semble immobile. La couleur fait l'objet d'une exploration dans un domaine qui s'étend à l'imaginaire des peuples de l'ancienne Egypte, d'Asie et des Amériques sans oublier la vieille Europe. Dans cet imaginaire surgit la symbolique des couleurs qui se traduit majoritairement par des codes reliés aux messages provenant d'une vibration de très faible intensité. La couleur est ainsi interprétée selon les cultures comme une réalité qui anime l'être.
La couleur est un merveilleux don à ceux qui en sont sensibles. L'auteur en fait le domaine de prédilection de son expression esthétique et artistique. Ce livre est un complément à son immense œuvre picturale. En ces temps du confinement qui nous éloigne des paysages de nos quartiers et nos villes il est un remède à la mélancolie. »
" UN CERTAIN REGARD " professionnel important est également donné par France Lavergne-Cler, Consultante Couleur en Urbanisme, Architecture & Design écrit :
« Pour qui découvre ou pratique le Monde des Couleurs, cet ouvrage d'une grande érudition offre un magnifique voyage initiatique.
C'est l'une des qualités, synthèse exprimée en écriture stylée dans sa simplicité qui le rend intelligible pour tous. Sa richesse iconographique déploie les trésors d'inspiration universelle et symbolique du Chromatisme Civilisationnel et guide les plaisirs de ce parcours signifiant " Géochromatique " sans frontières. Un livre qui incite à l'envie de découvrir les arcanes de la connaissance.…L’existence de la couleur est indissociable de l'expression contemporaine dans les domaines de notre environnement, de l’urbanisme, de l'architecture, du design, de la mode et de la création artistique. La Nature reste, avec ses variations climatiques, une source d'inspiration sans cesse renouvelable et magnifiée par les créateurs. Les strates évolutives de la création chromatique témoignent des mutations géopolitiques de nos sociétés. La Couleur, énergie native de la lumière, sera dans son impermanence source inépuisable de notre contexte vital. Dans ses projections actuelles et futures, la Couleur naturelle ou numérisée exprimera la dynamique de nos mutations. Je pense que ce livre mérite d'être publié en plusieurs langues, si possible, à perfectionner dans la qualité d'impression davantage de fidélité à la finesse de certaines de tes belles photos. »
Refki Golopeni, Artiste, designer, professeur du Centre Fellbach House, Suhareka (Kosovo) écrit :
« La Perle des couleurs ».
Le symbolisme des couleurs dans la conception de l’art, du design et de l'architecture, ce livre est une perle rare pour les artistes, les designers, les architectes dont l'auteur est Larissa Noury. Dans notre vie quotidienne, nous vivons avec le contraste et l'harmonie des couleurs, les couleurs sont universelles autour de nous, et sans la couleur il n'y a pas de vie car la couleur est la lumière décomposée en matière physique comme « métaphysique". En parlant à mes étudiants de votre livre et parcourant toutes les pages, sans comprendre la langue française, j'ai commencé à percevoir et à voyager dans le temps, en imaginant les images de différents pays, le développement des cultures et de la civilisation humaine. En même temps j'ai appris encore plus l'importance de la couleur pour concrétiser nos idées dans les œuvres d'art, de design et d'architecture.Lorsque l'homme préhistorique a voulu nous montrer qu'il était dans ce monde, il a utilisé les couleurs laissant les traces et les origines de la créativité artistique comme héritage de la civilisation humaine. De plus le voyage se poursuit dans différentes cultures, d'un bout à l'autre du monde, d'une période à l'autre. Ainsi j'ai appris par ce livre, que c'est la couleur comme élément qui coexiste avec l’environnement, changeant de forme selon les périodes historiques et selon les différentes cultures de civilisation. Par ce livre, j'ai réalisé l'importance de la couleur dans l'art, le design et l'architecture, dans de nombreux monuments architecturaux, œuvres d'art et design, si bien présentés dans ce livre. Nous notons que la couleur a un rôle très important dans le maintien de l'équilibre compositionnel avec la nature. La couleur unit le ciel, la terre et la mer à travers le reflet de la lumière, tandis que moi je voyais la lumière à travers ce livre de perles, qui maintenant est le trésor de la culture humaine de prospérité, de joie, d'espoir et de liberté. »
Florence Lemiegre, présidente-fondatrice d’Atelier Jules Verne, Label des Ateliers d'Art de France écrit :
« Le livre « Symbolique des couleurs, Art, design, architecture » est une invitation au voyage de la couleur dans son infini richesse. Véritable immersion avec de belles références dans de nombreux domaines. J’ai toujours accordé une grande attention aux couleurs et leurs multiples nuances, symboliques, synergies dans notre environnement, etc. Aujourd’hui, dans mon travail d’artiste sculptrice céramiste, je réalise de nombreux tests pour créer la gamme de couleurs de mes émaux. Particulièrement sensibilisée par le sujet, c’est donc avec un vif intérêt et beaucoup d’attention que je me suis plongée dans la lecture du livre de Larissa Noury que je connais comme artiste peintre. Définitivement un très bel ouvrage aux thèmes essentiels à la portée de tous qui vous invite sur les chemins de la couleur et ses mille nuances. Il est désormais à disposition des élèves de mon atelier Jules Verne, à la fois comme ouvrage de référence et guide d'inspiration. »
Nicolas Giraud, étudiant en section architecture ITECOM écrit :
« Que dire au-delà du fait que je l'ai trouvé remarquable. J'ai aimé le fil conducteur qui retrace l'histoire de la couleur de la préhistoire à nos jours. Cela rend l'ouvrage très complet. Les références et les photos sont bien choisies. Elles révèlent l'évolution de notre perception et des usages de la couleur au fil du temps. Comme disait Michel Pastoureau "Ce n'est pas notre appareil sensoriel qui a changé, mais notre perception de la réalité". J'ai trouvé l'ensemble très bien écrit, accessible et compréhensible. Le tout se lit très facilement et avec beaucoup de plaisir.
Il est certain que j'utiliserais ce livre comme une "boîte à inspirations". Le chapitrage permet d'aller chercher ce dont on a besoin très facilement et les références, photos, citations ne manquent pas. Peut-être certaines images auraient mérité un plus grand format mais comme le tout est bien documenté on peut très bien approfondir les recherches par nous-même. Bravo et merci pour ce bel ouvrage pour lequel, au-delà de son contenu, je garderais une affection toute particulière. »
Une Rencontre littéraire - soirée dédicace est prévu à la LIBRAIRIE « LA MAZARINE » le 17 décembre 2020 à partir de 17 h 00: Larissa NOURY "SYMBOLIQUE DES COULEURS. Art, design, architecture." (Éditions du Palais, 2020). Adresse: 78 Rue Mazarine, 75006 Paris.
Le livre est disponible sur les sites Amazon, Fnac, Espace Culturel E.Leclerc etc.
Vous pouvez également acquérir le livre dédicacé depuis le site de Larissa Noury.
Larissa est architecte par sa formation mais coloriste par ces convictions et ses aspirations. Elle a toujours été dans la création. De sa passion pour la couleur elle en a fait un profil professionnel. Larissa est coloriste et jongle entre plusieurs activités : l’art et la peinture tactile, le stylisme et la haute couture, l’architecture et l’environnement, la photo et l’écriture des livres et des reportages sur la couleur dans la ville et sur sa symbolique culturelle. Elle est également professeur à l'Ecole ITECOM Art et Design. Ses œuvres picturales sont dans les collections privées et dans plusieurs musées de différents pays du monde. Le livre qui vient de paraitre a déjà été très apprécié par des professionnels de l’art, de l’éducation, de la formation professionnelle des coloristes en urbanisme et architecture. Larissa est architecte par sa formation mais coloriste par ces convictions et ses aspirations. Elle a toujours été dans la création. De sa passion pour la couleur elle en a fait un profil professionnel. Larissa est coloriste et jongle entre plusieurs activités : l’art et la peinture tactile, le stylisme et la haute couture, l’architecture et l’environnement, la photo et l’écriture des livres et des reportages sur la couleur dans la ville et sur sa symbolique culturelle. Elle est également professeur à l'Ecole ITECOM Art et Design. Ses œuvres picturales sont dans les collections privées et dans plusieurs musées de différents pays du monde. Le livre qui vient de paraitre a déjà été très apprécié par des professionnels de l’art, de l’éducation, de la formation professionnelle des coloristes en urbanisme et architecture.
Monsieur Michel Pastoureau, spécialiste de l’histoire de la couleur, Directeur d’études émérite à l’Ecole pratique des hautes études et à l’Ecole des hautes études en sciences sociales écrit .« S’il est indéniable que les problèmes de la couleur sont toujours culturels, parfois étroitement culturels, ils concernent néanmoins la planète dans son ensemble. Or, dans le domaine de l’urbanisme, à l’heure de la mondialisation, ils favorisent de nombreuses formes et pratiques d’acculturation. La couleur devient un trait d’union entre les villes, les pays, les civilisations. Ce dont il faut évidemment se réjouir, comme nous invite à le faire ce très beau livre. »,
Le 3ème livre de Larissa Noury, coloriste en art, design et architecture vient de paraître aux éditions du Palais sous le titre de "Symbolique des couleurs. Art, design, architecture". « L’intelligence de la couleur est une espérance du bonheur » pour l’auteur Larissa NOURY et cette ouvrage est le fruit de ses réflexions, de ses recherches, de ses observations et de ses nombreux voyages. « La couleur est un phénomène universel et transculturel. Qu’elle crée des images, invente des motifs ou participe à l’identité visuelle des constructions dans l’espace urbain, elle est un système de messages visuels codés qui nous aident à connaître, évaluer et agir dans des contextes différents. Par ailleurs, les harmonies de couleurs, avec leurs multiples nuances et leurs combinaisons complexes, forment une synthèse des connaissances et de la compréhension que nous avons de l’environnement. »
Née en Biélorussie, Larissa habite et travaille à Montmartre depuis 1998. Elle a obtenu le diplôme d’architecte à l’école polytechnique de Minsk, a soutenu 2 thèses de doctorat: une thèse en architecture à Saint Pétersbourg et une autre en art à Bordeaux (sous la présidence de Michel Pastoureau).
« Symbolique des couleurs. Art, design, architecture »
Le nouveau livre de Larissa Noury
Photos : 1. L’avenue principale de Tirana : boulevard Deshmoret e Kombit/ Martyrs de la nation et place de Mère Teresa/ Sheshi Nënë Tereza. Photo2-6. Quand Rama est élu à la mairie en 2000 (ex-basketteur, artiste de retour d'exil, il a le profil pour plaire à des Albanais écoeurés par une classe politique corrompue), il trouve Tirana « comme une belle fille malade » : « Mettre la couleur n'a pas guéri sa maladie mais lui a donné le courage de se battre, de sortir du lit. ». La couleur de la ville de Tirana en tant que « symbole de liberté ». Photo7-8. Le quartier modern Air Albania Stadium de Tirana est connu par le camaïeu du Rouge. Photo 9-10. Le centre historique du château et son mobilier urbain : ambiance moderne, colorée et lumineuse. Photo11-12. La grande place principale avec le Musée National et l’Opéra. Les pavés polychromes représentent la multitude des couleurs naturelles d’Albanie.
Plus des photos : www.facebook.com/media/set/?vanity=larissa.noury&set=a.10224891683739606
Quand on découvre la ville et observe ces façades, on se rend compte que notre œil est gâté par cette surprenante multitude de couleurs. Si la première source de couleur est l’architecture, on constate aussi que le paysage présent dans l’environnement urbain possède également des colorations variées (les parcs, les lacs, les squares etc.) enrichies par des touches florales multicolores. Le mobilier urbain ainsi que les transports en commun apportent aussi une touche particulière à la coloration de la ville. Les œuvres d’art présentes dans l’espace public nous font également profiter de leurs palettes. Le soir, la ville dévoile de nouvelles couleurs à travers l’éclairage urbain. Le choix des lumières urbaines nocturnes métamorphose l’image de la ville, ses édifices et ses espace publics.
Le projet de mise en couleur a été lancé par Edi Rama, artiste et maire de la ville d’octobre 2000 à juillet 2011. Il souhaitait, à travers cette opération d’envergure, « effacer le passé douloureux de la ville ». Au début des années 2000, toutes les façades du quartier longeant la rivière ont été repeintes. Rama voulait rhabiller ce quartier au bâti exigu, délabré, archaïque et insalubre. Son objectif était de transformer « une ville où la fatalité vous condamne à vivre, en une ville où vous choisissez de vivre ». Pour moderniser Tirana selon lui, pas d’autres solutions que d’abandonner la « grisaille ». Cette mise à mort du béton s’est décidée sans concertation : le maire n’a demandé son avis à personne. Aujourd’hui, la couleur est devenue un véritable symbole de liberté et a redonné une nouvelle image à la ville. La couleur peut être considérée comme un outil du projet urbain.
Cette utilisation permet de répondre aux différents enjeux fixés par la politique urbaine et de définir la couleur comme un instrument de mutation urbaine. Edi Rama utilise le terme « use » en parlant de la couleur, elle est un instrument du projet, un outil pouvant devenir une composante essentielle de l’espace urbain dans une ville où il fait bon vivre. Cependant, le maire ayant lancé le projet rapidement, celui-ci a fait l’objet de polémiques. Les débats ont opposé ceux qui étaient persuadés que ce chromatisme ne faisait que « maquiller les blessures » de Tirana et ceux qui voyaient la couleur en tant que « symbole de liberté ».
Néanmoins les changements observés à court terme sont positifs et dans ce cas, on observe une amélioration du cadre de vie. Les habitants, ayant participé à cette transformation se sont rapidement approprié ce nouveau décor.
Les couleurs redonnaient « l’envie de retrouver son quartier plus festif » le soir. L’ambiance visuelle est différente, plus colorée et de nouvelles pratiques telle que la détente et la promenade apparaissent au sein du quartier. Les berges de la petite rivière Lana qui étaient un lieu de décharge sauvage sont maintenant aménagées et respectées par les habitants. Les petits ponts mis en lumières nocturnes ont très vite redonné un certain dynamisme au quartier. A Tirana, les inégalités sont toujours là, l’inconfort aussi mais les rues, ces quartiers et la ville ont été totalement métamorphosés. Malgré les réticences initiales, l’enthousiasme général a vu le jour et les habitants sont fiers de leurs couleurs.
Les touristes viennent observer cette toile. Certains habitants témoignent des nouveaux rapports qui se sont établi entre les usagers du quartier. Bien que les couleurs aient créé la polémique au lancement du projet, elles sont devenues très vite un vecteur de lien social. En effet, les débats intenses suscités par le sujet ont redonné la parole aux habitants. Se sentant concernés, les habitants se sont préoccupés à nouveau de la ville et nous confient aimer se balader dans l’étendue de la ville entière. Suivant le modèle de ce quartier, toute la ville s’est mise à peindre les immeubles et à construire en couleurs. L’idée qui avait été appliquée à ce quartier est devenue contagieuse et symbolique : la ville en couleurs est une nouvelle identité pour la capitale qui a vécu une véritable renaissance.
La stratégie et les politiques urbaines doivent amener de la cohérence. « La couleur a un autre rôle que l’embellissement des bâtiments, elle doit lier l’ensemble ». Malgré ses 700 000 habitants, la ville, à taille humaine, est devenue l’espace des flâneries. Elle est comme un musée à ciel ouvert, qui mêlerait le pire héritage socialiste et le meilleur de l'art contemporain. Les artistes Dominique Gonzalez-Foerster, Rirkrit Tiravanija Franz Ackermann, Tomma Abts, Ann Edholm, Per Enokson, Tala Madani, Adrian Paci, Olafur Eliasson and Helidon Gjergji ont présenté leurs projets osés pour la Biennale d'art de Tirana…La stratégie est l’art de coordonner des actions, de manœuvrer habilement pour les façades de la ville. Elle est basée sur une démarche d’anticipation. Elle peut être directe, annoncée ou indirecte et dissimulée. Afin de construire leur avenir, les villes mettent en œuvre des approches audacieuses en jouant sur la culture, l’histoire et les traditions.
Pour faire des villes durables, pour accroître leur attractivité économique et améliorer leur situation sociale les architectes imaginent des programmes de développement de l’espace public ou de l’environnement urbain. L’architecte-coloriste et artiste Larissa Noury estime que « La couleur apparaît comme un élément important parfois propulsée au premier plan de ces stratégies. En effet, on peut la considérer comme un argument de la valorisation de certains territoires. »
Larissa Noury, qui ne cesse de souligner la nécessité d’une pensée autour de l’environnement urbain, suggère la création d’un centre « Couleur-Espace-Culture ». Il serait composé d’un département lié à formation en architecture, urbanisme et design de l’environnement ainsi que d’un département de recherche. Le but serait d’intellectualiser la notion de couleur en ville et d’élargir le spectre de la réflexion chromatique urbaine. Son ouvrage « Symbolique des couleurs. Art, Design, Architecture » paru récemment aux Editions du Palais, traite tout particulièrement de l’emploi des couleurs dans la ville : « L’écologie de la couleur a pour rôle d’organiser les relations des habitants de la ville avec leur environnement visuel à travers les harmonies chromatiques ».
Tirana, la capitale de l’Albanie, est la ville la plus dynamique des Balkans, une ville grouillante d'activité. On y découvre des constructions modernes, des routes rénovées, des parcs et des espaces verts. Tirana est aussi un exemple de l’utilisation des couleurs pour couvrir les blessures architecturales du passé, de l’architecture standardisée et monotone où le gris dominait. Les chantiers à ciel ouvert alternent avec les barres d’après-guerre qui sont ravalées avec des mélanges chromatiques invraisemblables, vert pomme, jaune citron et rouge vif, orange et violet, rose et marron, des pointes de bleu et quelques rares carrés gris. Les propositions des artistes et des coloristes sont tantôt abstraites tantôt figuratives et elles sont là pour animer l’espace urbain en redonnant une identité et de l’espoir à la ville voire au pays tout entier.
« Couleurs, paysages, lumières: La Ville de Tirana »
« Rêve ta vie en couleur c’est le secret du bonheur » - Walt Disney
"Nous devons à la grande Gabrielle Chanel la chanélisation de la Mode, et ce deux fois en un siècle" – Women’s wear Daily, 1957.
L’exposition est ouverte au public jusqu’au 14 mars 1921.
Photo 1. Le Musée Galliera. Photo 2. Mademoiselle Coco Chanel. Photo 3. Pochette multicolore 1920-29. Photo 4-5. Modèles des années 1920-30. Photo 6. Les dessins des modèles par Christian Bérard pour la collection de Chanel (1937-1938). Fasciné par l'univers de la mode, il influencera par ses idées ses amis couturiers et enchantera de grands magazines internationaux comme « Vogue » ou « Harper's Bazaar » avec des dessins à la gouache représentant les modèles des plus grands, Dior, Lanvin, Molyneux, Patou, Schiaparelli, Jeanne Lanvin... et croquant aussi pour Chanel. Photo7. C’est le grand-duc Dimitri Pavlovitch de Russie, un amant de Gabrielle en 1920 qui dessine alors le flacon du parfum n°5 de Chanel sur le modèle des flasques à vodka de la garde impériale. Photo 8. Gabrielle Chanel et la Grande duchesse Marie de Russie (cousine de tzar Nicolas II réfugiée à Paris) collaborent en 1920-1921 et créent une collection de manteaux et de robes brodées de motifs d’inspiration russe, byzantine, perse ou égyptienne. Photo 9. Les bijoux sont inspirés par l’art baroque, perse et byzantin. Photo 10-12,14. Les détails de l’exposition des années 1930. Photo 13. L’or n’est plus réservé au soir à partir des années 1960. Chanel introduit le métal doré, le textile lamé et les étoffes à la brillance métallisée dans la composition de ses tailleurs.
« Chanel travaille des dix doigts, de l’ongle, du tranchant de la main, de la paume, de l’épingle et des ciseaux à même le vêtement, qui est une vapeur blanche de longs plis, éclaboussée de cristal émietté » - expliquait Colette à cette époque.
La scénographie de l’exposition se joue sur deux niveaux du musée, qui a été réhabilité grâce à la société Chanel. Dans chaque salle nous sommes étonnées par les modèles de robes ou d’ensembles très épurées de Chanel, presque simples et très modernes, ce qui confirme son idée que « La simplicité est la clé toute véritable élégance ». En plusieurs sections, on découvre l’évolution de son travail : « La naissance du style », « l’Expression d’un luxe austère », « Le tailleur ou les formes de la liberté », « Bijoux de diamant », « le Numéro 5 », « L’allure renouvelée » et « Eloge de la parure ». A chaque étape on peut constater combien ses créations sont avant-gardistes, très sobres et contrastent avec celles que portaient les élégantes de l’époque. Elle a toujours eu le désir de créer un monde de rêve, de poésie : « La poésie de la mode c’est de créer illusion » - disait Chanel. Malgré toutes les difficultés de sa vie depuis son jeune âge, elle a toujours cherché à créer un rêve dans ses créations qui l’ont propulsé vers un avenir meilleur.
Elle a passé son enfance à l'orphelinat, dans une ancienne abbaye cistercienne située en Corrèze de la commune d’Aubazine. Elle y a appris la couture et mené une vie austère et rigoureuse pendant les six années qui ont marqué profondément le style de la future styliste. Elle se serait inspirée du lieu pour créer des vêtements aux lignes épurées et aux formes harmonieuses (à l'instar de l'architecture sobre et géométrique de l'abbaye), aux couleurs neutres (noir et blanc comme l'habit des sœurs et des pensionnaires qui leur permettait de se mouvoir librement, mais aussi comme la tenue qu'elle portait elle-même, sombre, avec un col blanc et une lavallière), et à la couleur beige (comme la couleur des murs). Elle se serait inspirée encore pour créer son logo des pavements anciens des sols et des « C » entrelacés des vitraux de l'abbatiale. En 1926 elle a créé la célèbre petite robe noire (couleur jusqu’alors exclusivement réservée au deuil) ; un fourreau droit sans col à manches 3/4, tube noir en crêpe de Chine, qui correspondait parfaitement à la mode «garçonne » effaçant les formes du corps féminin. Maintes fois copiée, ce modèle a reçu le nom de « Ford signée Chanel », faisant référence à la populaire voiture américaine, et est devenu un classique et une indispensable pièce de la garde-robe féminine à partir des années 1920. Le style et sa conception sont caractérisés par un étonnant mélange de dépouillement et de précision, de formes naturelles, de compositions simples, de lignes souples et fluides. Ce style d’une élégance nouvelle s’inscrit bien au-delà d’une mode éphémère.
Ce qu’il y a de le plus vivant, de plus charnel dans une maison de couture créée par Chanel, ce sont ses couleurs.
Le noir, le blanc, le beige, l’or et le rouge forment la palette dominante, mais on y trouve aussi le vert, le bleu, le rose ou l’indigo. Autant de couleurs pures chromatiques ou de couleurs achromatiques qui définissent le style Chanel. Son harmonie fétiche et ultime association est celle du noir et du blanc. L’une ne va pas sans l’autre et leur union est la définition même du style Chanel. Le logo en est la démonstration la plus frappante. Le noir est la rigueur des uniformes de l’orphelinat dans lequel Coco a grandi et plus tard celui de la petite robe fétiche qui fait encore son succès. Le noir pour Chanel souligne l’essentiel, il rend visible le rayonnement de femme : « J'ai donc imposé le noir; il règne encore, car le noir flanque tout par terre. Je tolérais autrefois les couleurs, mais les traitais par masses monochromes. » Le noir crée la profondeur autour d’autres couleurs. "Les femmes pensent à toutes les couleurs, sauf à l'absence des couleurs. J'ai dit que le noir tenait tout. Le blanc aussi. Ils sont d'une beauté absolue. C'est l'accord parfait. » La couleur blanche est celle du commencement, elle capte la lumière, éclaire le visage, rehausse la beauté, c’est la couleur de l’absolu, de la transcendance, de la luminosité et de la transparence pour la couturière, c’est la couleur de sa robe de communiante offerte par son père. C’est la couleur de l’innocence et de toutes les possibilités créatrices.
Les autres couleurs aussi ont leur valeur dans son esthétique. Le beige par exemple est le symbole même du naturel, de la chaleur, de l’évidence ainsi que du sable des plages de Deauville en Normandie, de Biarritz et de Lido, ou elle a passé beaucoup de temps et ouvert ses boutiques. Pour elle c’est aussi la couleur de la peau saine, reposée, bronzée au soleil. L’or est la couleur du luxe, du triomphe mais aussi des bijoux en toc que bricole Gabrielle, la couleur qui supporte le vrai et le faux. L’or est la couleur des objets liturgiques qui ont illuminé son enfance à l’abbaye, la couleur de l’or d’art byzantin et baroque, celle des trésors de Venise et des maures qui l’ont toujours fasciné et inspiré. Le rouge enfin, est la passion même, la vie, la couleur du sang comme disait Chanel. Rouge est une déclaration de bonne humeur, c’est la couleur de rouge à lèvre : « Si vous êtes triste mettez le rouge à lèvre et attaquez ; les hommes détestent les pleureuses… »,- conseillait-elle. Le rouge est la passion, le courage et l’énergie. Toutes ces couleurs sont employées en contrastes nets et visibles, pour que leurs jeux soulignent la beauté et la perfection des formes : "J'offre des contrastes qui n'intéressent que moi, mais auxquels je n'arrive pas à m'habituer: je me trouve la personne la plus timide et la plus hardie, la plus gaie et la plus triste. Ce n'est pas moi qui suis violente, ce sont les contrastes, les grands contraires qui se heurtent en ma petite personne. » Les contrastes assurent un contrepoint mais l’essentiel est celui du noir et du blanc qui est la signature de Chanel. Elle ne se déplaçait jamais sans ses perles, et avait un goût très prononcé pour les bijoux. En 1924, elle a pu ouvrir un atelier de bijoux fantaisie multicolores. Étienne de Beaumont puis le duc Fulco de Verdura contribuèrent au développement des bijoux de la maison, inspirés par l’art polychrome baroque, perse et byzantin.
Cette première rétrospective en France dédiée à Chanel qui était devenue une légende de son vivant tente d’éclairer les différentes facettes de son histoire et de sa personnalité. Le mystère de ses origines, les clés de son succès, ses relations avec le monde artistique de son époque autant que ses histoires sentimentales sont importantes pour comprendre toute la complexité du parcours de Coco Chanel. Ses créations en tant que couturière et créatrice de parfum et de bijoux l’ont propulsé parmi les créatrices de mode les plus influentes du XX° siècle.
« La plus belle couleur au monde est celle qui vous va bien » - Gabrielle Chanel.
« Chanel est d'abord un style. La mode se démode. Le style, jamais ». L ’exposition « Gabriel Chanel : Manifeste de la Mode » au musée Galliera est une preuve impeccable de ces belles paroles de la créatrice même. »
«Chanel : Manifeste de Mode »
Les nombreux artistes internationaux présentaient des pays différents cette année : France, Albanie, Kosovo, Macédoine etc. Le magnifique hôtel Solid situé en montagne près des Suhareka a accueilli chaleureusement les artistes. Inspirés par les paysages sublimes de montagnes environnantes, des cascades, des vignes polychromes, les artistes ont créé des œuvres intéressantes et singulières sur le thème commun de "L'espoir" car le pays sort tout doucement de son confinement et tout le monde espère que la Vie va reprendre ses droits et que les villes aussi bien que leurs habitants vont redevenir optimistes. Parmi les activités artistiques et les créations dans les ateliers libres, le vernissage de l'exposition personnelle de l'artiste Saranda Kika a été aussi été programmé au centre culturel Fellbah de Theranda. Ses peintures abstraites et multicolores ont suscité un grand intérêt du public venu le saluer. A l'issue des trois jours de travail, une exposition inaugurale d'œuvres d'art créées au cours de ce période a eu lieu à l'hôtel Solide. Plusieurs personnalités importantes ont assisté à l’inauguration de l’exposition du festival, comme le Maire de la municipalité Theranda (Suhareka), M. Bali Muharremaj, doyen de la Faculté des Beaux-Arts M. Agim Selimi, ancien directeur du Musée national du Kosovo, M. Skender Boshtrakaj, le Groupe musical artistique et théâtral de Theranda, et d'autres personnalités importantes. La soirée de l'inauguration de l'exposition et la clôture du festival artistique Festari 2020 en présence et grâce au soutien de Monsieur le Maire de la ville de Theranda (Suhareka), M. Bali Muharremaj, la remise des diplômes et le concert avec la musique traditionnelle albanaise ont été le point d'orgue de cet événement inoubliable devenu traditionnel.
Le Président-fondateur et directeur artistique du festival Monsieur Refki Gollopeni a présenté ainsi le caractère de cette rencontre artistique internationale : « Il y a ici des artistes de différents pays du monde, la diversité des opinions et des idées, le débat sur l'art, l'entrelacement des cultures, des langues, la liberté d'expression, l'amitié des créateurs, l'amour et l’admiration pour l’art et l'harmonie ! Cet évènement est une source d'inspiration pour créer les valeurs humaines et artistiques. L'explosion créative et émotionnelle est l'énergie qui rayonne comme le soleil qui traverse des catégories esthétiques pour affecter chacun de nous. Tout cela, est un mouvement qui ressemble à un univers en miniature.
C'est là le caractère du festival d'art Festari. La « Colonie internationale d'art FESTAR I » est organisée afin de créer des fonds de peintures pour la création du musée d'art dans la ville de Theranda (Suhareka). Les donateurs du Festival d’art International 2020 et les sponsors sont la Company Kosova Wine, la Municipalité de Theranda (Suhareka), et le gouvernement de la République du Kosovo - Ministère de la Culture, de la Jeunesse et du Sport. Le festival est associé depuis ses débuts à un festival d’envergure internationale, ce sont les Dialogues en Paix, et Humanité. Chaque année, une place est laissée à la réflexion, à l’échange, au dialogue, mais tout d’abord à la création.
L’art est par essence universel et inclassable, touchant toutes les classes sociales, traversant les temps et les époques. Il y en a encore pour tout le monde et pour tous les goûts. Les artistes venus de pays différents pour participer au festival ont créé des œuvres très variées, inspirées par la nature, par les paysages de leurs propres pays et par l’environnement immédiat. Leur beauté esthétique est par essence diverse, relative et subjective. C’est beau la diversité ! Plusieurs jours de travail créatif se sont terminés par l’inauguration de ces créations originales et colorées et la remise de diplômes aux artistes. Les artistes ont été ravis de cette échange culturel enrichissant : « Lorsque l'art parle au cœur, les mots ne sont indispensables pour expliquer les émotions ». Chacun a exprimé sa gratitude et son émerveillement. Parmi les artistes Larissa Noury a déclaré: « J'ai été très heureuse d’être invitée à ce festival artistique international. Beaucoup d'événements ont été annulés, que je devais réaliser pour cette année. La plupart des artistes se sont retrouvés chez eux avec un sentiment d’isolement. Ici en sortant du confinement nous avons pu travailler et créer quelque chose de nouveau, plein d’espérance pour le futur. J’étais particulièrement touchée et heureuse de voir mes tableaux dans votre Musée ». En paraphrasant Marcel Proust nous pouvons espérer qu’en créant la beauté par nos créations picturales nous créons une promesse de bonheur. Inversement la possibilité du plaisir de la création peut être un commencement de beauté et de l’harmonie.
Photo 11. Lors de l’inauguration de l’exposition Le Président-fondateur du festival Monsieur Refki Gollopeni. Photo12-13. L’Hôtel Solid a accueilli le FESTARI2020 : Le magnifique paysage panoramique de la région riche en couleur.
Photo1. L’affiche du Festari festival. Photo 2. Lors de vernissage les participants du festival avec le maire de la ville de Suhareka M.Bali Muharremaj. Photo3. Larissa Noury avec Muhamet Ahmet Metis, commissaire de l’exposition et ancien directeur du Musée national du Kosovo, M. Skender Boshtrakaj. Photo-4, 5, 6, 7, 8, 9, 10. Les œuvres de Gezim Berisha, Larissa Noury, Eelena Dragusha, Muhamet Ahmet Metis, Fehmi Hoxha, Amarildo Ruci, Sabri Behrami.
“On a dit que la beauté est une promesse de bonheur. Inversement la possibilité du plaisir peut être un commencement de beauté.”
Marcel Proust
« « Festari » est un festival international d’art, de culture et du vin au Kosovo. Il a eu lieu du 24 au 28 septembre 2020. Cette année, sa 19ème édition se déroulait dans la ville de Suhareka. Malgré le contexte difficile pour la dix-huitième année consécutive, le Festival a rencontré un très vif succès auprès d'un public varié. Ce festival artistique est un évènement qui englobe un large éventail de genres artistiques, notamment la musique, la danse, le cinéma, les beaux-arts, la littérature, la poésie, etc. Rendez-vous incontournable de tous les amateurs de l’art pictural, le festival accueille chaque année des artistes de renommée internationale
«FESTARI 2020 »
A l’occasion de Paris design week 2020, un des plus beaux hôtels particuliers de Paris l’Hôtel de Soubise invite le visiteur à découvrir un univers éblouissant composé de deux ensembles dans le salon et la chambre du Prince de cette demeure historique. Avec l’exposition « Allégories » le musée des Archives Nationales célèbre les créations de la Maison METAPHORES et le designer Pierre Gonalons. Cette exposition spectaculaire et multicolore est composée à partir de collaborations riches et multiples pour à la fois mettre en valeur les somptueux intérieurs rococo du XVIIIe siècle, mais aussi les créations contemporaines créées et inspirées par Pierre Gonalons. En grand admirateur de l’histoire des arts décoratifs il cherche à construire un carrefour d’espaces, d’époques historiques et de styles, et invite le public à un dialogue visuel avec ses contrastes surprenants entre les espaces rococo et baroques et une vingtaine d’objets singulièrement actuels. Sublimées par des colorations et des ennoblissements raffinés, les étoffes d’ameublement de Métaphores, présentées ici, montrent une identité visuelle très forte, au toucher unique et aux palettes subtiles « impressionnistes ». Cet univers riche et pluriel stimule l’imaginaire du public ordinaire et inspire les architectes et les décorateurs professionnels pour rêver et créer. De ce mariage osé et contrasté naissent des allégories qui nous font penser à un environnement au style éclectique, mais sensuel, solaire mais structuré, graphique mais plein de couleurs dynamiques.
L’exposition est ouverte au public jusqu’à 5 octobre 2020, Hôtel de Soubise, 60, rue des Francs Bourgeois, 75004 Paris.
Photos 1,2,3. Magnifique architecture de l’hôtel de Soubise : Façade principale, Chambre et Le Salon Ovale de la Princesse. Photo 4-5. Pierre Gonalons et son univers d’« Allegories » au magnifique l’hôtel Soubise. Rencontre avec coloriste designer Larissa Noury. Photo 6,7,8,9. Détails de l’exposition. Photo 10-12. L’ensemble de tissu de l’exposition par la maison Métaphore est une composition des matières fraiches et lumineuses, le slogan de Métaphore : « Faire vibrer la fibre émotionnelle ». Visite virtuelle : https://www.facebook.com/media/set/edit/a.10224406835378700
Demain se prépare aujourd’hui. Le Salon Maison&Objet détecte les changements et explore les tendances pour nous donner les clefs d’interprétation des nouveautés de la décoration, du design et de l’art de vivre. Un évènement mondial Paris Design Week avec Le FRENCH DESIGN by VIA, a proposé cette fois-ci de découvrir ou redécouvrir la création française à travers plus de 200 lieux Parisiens : ateliers, boutiques, musées, hôtels particuliers.
Design week de Paris et ses « Allégories »
Comme Odilon Redon et Puvis de Chavannes il a cherché sa propre voie dans la peinture qui a été rapidement qualifiée de symboliste. Son style et sa palette ont connu une évolution surprenante de ses débuts romantiques jusqu'aux jaillissements colorés de la fin de sa carrière qui en font le premier artiste à avoir, consciemment ou non, touché à l'abstraction dans laquelle toute référence à un sujet figuré a disparu au profit de traînées de couleurs luminescentes.
Doué d'une imagination peu commune et Influencé par les œuvres de la Renaissance italienne il a inventé des paysages somptueux et imaginaires souvent inspirés par Vinci. Il a su gardé un sens suraigu de la couleur dans toutes ses créations. Tirant son inspiration de dessins, photographies et livres qu'il collectionnait, il réalisa des œuvres parfois controversées marquées par la fièvre romantique : pour cela il a employé les effets faciles des couleurs, les débordements d'un pinceau, de forts contrastes d'ombre et de lumière. « Gustave Moreau s'adonne au symbolisme. […] Son talent consiste à prendre des sujets déjà traités par d'autres peintres et à les représenter d'une autre manière, beaucoup plus adroitement. Il peint ces rêveries – mais pas ces rêveries simples et bienveillantes comme nous faisons tous, pécheurs que nous sommes – mais des rêveries subtiles, compliquées, énigmatiques, dont on n'arrive pas tout de suite à démêler le sens. Quel est, à notre époque, le sens d'une telle peinture ? – il est difficile de répondre à cette question. » - écrivait Émile Zola à la suite de l’exposition des œuvres de Moreau au Salon de 1876. Ainsi il devient le précurseur du symbolisme, 10 ans avant la création officielle du manifeste des symbolistes.
La présence de Gustave Moreau à l’exposition universelle de Paris en 1878 marque durablement de nombreux peintres et poètes que l'on dira symbolistes. Parmi eux, le jeune Odilon Redon qui admire les œuvres du maître : « L'excellente qualité de son esprit et le raffinement qu'il met dans la pratique de l'art de peindre, le placent à part dans le monde des beaux-arts contemporains ».
L’Opéra de Paris fait appel à lui pour dessiner les costumes de l’opéra « Sapho » de Charles Gounod : il a créé alors 30 dessins pour les costumes et a été invité à la première le 2 avril 1884. Il est nommé membre du jury pour l'admission aux Beaux-Arts de la future Exposition universelle de 1889 et élu comme membre de l’Académie de Beaux-Arts en 1888. Il est devenu le professeur de peinture à l’école de Beaux-arts de Paris à partir de 1892. Son enseignement a été très apprécié par ses étudiants tels que Henri Matisse, Albert Marquet, Léon Lehmann, Georges Rouault, Léon Printemps et d’autre. Il leurs disait : « Exercez votre cerveau, pensez par vous-même. Que m'importe que vous restiez des heures entières devant votre chevalet si vous dormez ». Moreau a laissé de nombreux écrits. Dans un de ceux-ci, il a défini son art: " L 'évocation de la pensée par la ligne, l 'arabesque et les moyens plastiques. " Il était aussi singulier dans son rapport à la couleur, car à la différence des autres ateliers qui n'autorisaient l'étudiant à peindre qu'une fois son dessin bien assuré, Moreau enjoint très tôt les siens à user de la couleur. Il rompt ainsi avec une tradition toute ingresque selon laquelle « le dessin est la probité de l'art » mais ne souscrit pas non plus à la démarche impressionniste qui veut que rien ne s'intercale entre la vision du peintre et la toile ; Moreau dit au contraire que la couleur doit être en adéquation avec l'idée du peintre, elle doit être au service de son imagination et non pas de la nature.
Son ultime conseil fut le suivant : « Faire simple et s'éloigner du faire lisse et propre. La tendance moderne nous mène à la simplicité des moyens et à la complication des expressions ». « Maître libéral et cultivé, véritable père pour ses élèves, il voulut non pas former des peintres selon les poncifs de l'Ecole, mais développer leurs qualités innées en leur transmettant un savoir positif ouvert aux innovations et à l'imagination de la couleur. En ce sens, Gustave Moreau constitue le lien qui unit le romantisme au fauvisme. A la fin de sa vie, alors que l 'Académie des Beaux-Arts, dont il était membre, luttait en vain contre la nouvelle peinture et proclamait bien fort que le bel art se mourait, il affirmait, devant ses élèves, que tout, au contraire, il allait commencer. » - Pierre-Louis Mathieu.
La seule exposition personnelle de Gustave Moreau de son vivant en 1886 a été organisée dans la galerie Goupil à Londres et à Paris grâce à Théo Van Gogh gérant de la galerie. Trouvant le succès assez tard à partir de 1880 il n 'aimait guère, se séparer de ses créations. Son rêve était la transformation de sa maison en musée.
En 1897 Moreau a rédigé son testament : « Je lègue ma maison sise 14, rue de La Rochefoucauld, avec tout ce qu'elle contient : peintures, dessins, cartons, etc., travail de cinquante années, comme aussi ce que renferment dans ladite maison les anciens appartements occupés jadis par mon père et par ma mère, à l'État, où à son défaut, à l'École des Beaux-Arts, ou, à son défaut, à l'Institut de France (Académie des beaux-Arts) à cette condition expresse de garder toujours – ce serait mon vœu le plus cher – ou au moins aussi longtemps que possible, cette collection, en lui conservant ce caractère d'ensemble qui permette toujours de constater la somme de travail et d'efforts de l'artiste pendant sa vie ». Le legs fut accepté par l’état en 1902. Il est vrai que Gustave Moreau n 'a pas attendu la fin de siècle pour avoir un musée, créé après sa mort dans son hôtel particulier grâce au legs qu'il laissa, au cœur de Paris du siècle dernier, dans le quartier de la Trinité, naguère paradis des peintres et des écrivains, appelé alors la Nouvelle Athènes. Mais combien de Français, parmi les milliers de visiteurs qui chaque année se rendent au Musée Gustave Moreau, décidément plus connu des Américains et des Japonais que des compatriotes du peintre ?
Photo 8.9. Les costumes pour l’opéra Sapho de Charles Gounot. Photo 10. Autoportrait d l’artiste. Photo 11,12. Les couleurs pour les toiles en huile et les aquarelles : « matériel de l’artiste ». +Plus des photos : www.facebook.com/larissa.noury/media_set?set=a.10224372837248768&type=3
Photo 1. Dans cette maison acquise par le père du peintre Louis Moreau, architecte de profession, Gustave Moreau a créé son grand atelier. Puis il engage l’architecte Albert Lafon pour les travaux de transformation pour y installer le musée de son œuvre. Photo 2,3. L’atelier de Gustave Moreau a conservé toute la magie de son atmosphère originelle, rempli des toiles dont la beauté mystérieuse et la richesse chromatique sont difficiles à décrire. « Il faudrait créer un mot tout exprès si l'on voulait caractériser le talent de Gustave Moreau, le mot colorisme, par exemple, qui dirait bien ce qu'il y a d'excessif, de superbe et de prodigieux dans son amour pour la couleur » - Charles Blanc, membre de l’Académie française.
Photo 4.5 « Chanteur arabe », « Solitude », les aquarelles. Davantage encore que dans ses tableaux, Moreau révèle ses dons de peintre coloriste dans cet art de virtuose qu'est l'aquarelle. « Guère n'est besoin de commentaires pour en apprécier la richesse chromatique, la liberté d 'invention, la perfection formelle. » (P-L.Mathieu). Photo 6,7. L'escalier en spirale (1895) dessiné par Albert Lafon, reliant les deux ateliers du musée Gustave Moreau.
« J 'aime tant mon art que je ne serai heureux que quand je le ferai pour moi seul » Gustave Moreau
Peintre, graveur, dessinateur et sculpteur, un véritable phénomène littéraire, Gustave Moreaux nous a offert un lègue immense : une œuvre à la fois sombre et pittoresque chargée de références à l’histoire, à la mythologie, à la littérature et à l’art antique.
« Les Couleurs symboliques de Gustave Moreau.»
Photo 6-7. Les créations contemporaines avec les motifs « Eléphants et tigres », 1926
Photo 8. « Le carré marin », Dufy renouvelle les motifs d’impression sur tissu au grand plaisir de Charles Blanchini : « Comme vous, je pense qu’il y a beaucoup à espérer des tissus d’ameublement traités à la moderne : vous avez dans ce sens ouvert une voie qui ne demande qu’à être plus largement suivi… »
Photo 9. Cape Paul Poiret, 1925. Motif R.Dufy, pour la maison Blanchini-Férier (tissu).
Photo10-12. Les détails de l’exposition.
Plus de photos par Larissa NOURY dans le catalogue : https://www.facebook.com/media/set/?vanity=larissa.noury&set=a.10224155501415508
Photo1. Croquis de mode par Dufy « Soieries de Bianchini-Férier pour Paul Poiret », publiés dans la Gazette du Bon ton, n°1,1920. Leur collaboration connait son acmé en 1925 lors de l’Exposition internationale des Arts décoratifs à Paris. Dufy créa des teintures monumentales pour la péniche Orgues du couturier. Le roi de la mode du début du XX° siècle, Paul Poiret disait : « Quand j’ai commencé faire ce que je voulais dans la couture, il n’y avait plus des couleurs du tout sur la palette du teinturier. Tu ce qui était doux, délavé et fade était à l’honneur. J’ai jeté dans cette bergerie quelques loups solides : les rouges, les verts, les violets, les bleus roi firent chanter tout le reste. »
Photo 2. « Un tableau est une partition d’orchestre et le spectateur trace lui-même le rythme de la mesure avec l’ampleur ou la rapidité de son regard » - Raoul Dufy.
Photo 3. « La fenêtre aux volets verts ». « Ne croyez pas que, si les peintres peinent si souvent les fenêtres, c’est par souci de l’encadrement. Non, c’est parce que peindre et ouvrir une fenêtre, c’est pareil » - R.Dufy.
Photo 4-5. La robe-manteau La Perse, R. Dufy (motif)-Blanchini-Férier (tissu), 1912. Avant d’être imprimées sur tissu, les compositions à la gouache ou à l’aquarelle de Dufy faisaient l’objet d’essais des gravures et des couleurs empreintes sur des feuilles de papiers ; « Arabesques florales » et « Fleurs étoilées », 1911.
Photo 6-7. Les créations contemporaines avec les motifs « Eléphants et tigres », 1926
Il réalise en 1910 les bois gravés pour le Bestiaire de Guillaume Apollinaire. Ce travail lui donne l’idée de créer des impressions de tissu. Le grand couturier Paul Poiret qui a été impressionné par ses tableaux lui propose une collaboration pour ses modèles. Dufy se lance dans la création de motifs pour les tissus de mode et de décoration. L’impression de certains tissus est alors réalisée à l'aide de tampons de bois gravés. Avec Paul Poiret, il monte une petite entreprise de décoration et d'impression de tissus, « La Petite Usine ». Il y imprime ses premières tentures et étoffes qui feront la renommée de couturier Paul Poiret. Un an plus tard, il est engagé par la société Bianchini–Férier, une des principales maisons fabriquant de soieries lyonnaise pour laquelle il créera d'innombrables motifs à partir de ses thèmes favoris (animaux, oiseaux, fleurs, papillons, naïades …) : ils seront aussi « mis en carte » pour le tissage sur les métiers Jacquard. Cette collaboration se prolongera jusqu'en 1930.
Né au Havre, Dufy est fasciné par la mer qu’il contemple depuis le port et les plages de sa ville natale. Le Bleu devient alors sa couleur, la seule à avoir « sa propre individualité » pour représenter les paysages, que ce soit la Normandie ou la Méditerranée, ainsi que les fêtes qu’il affectionne. A partir ses nombreuses aquarelles et peintures, Raoul Dufy prolonge sa création vers le textile. Son style original confirme une autonomie à la fois de la ligne presque baroque et de la couleur qui ne suit qu’imparfaitement le contour du dessin. En observant à Honfleur une petite fille habillée en robe rouge courir sur la jetée en 1926, il remarque que la rétine de son œil retenait plus longtemps la couleur que la silhouette de la fillette. Couleur, mouvement et répétition libre et sérielle sont donc les maitres mots qu’il décline dans tous les arts comme pour échapper à la fuite du temps qui passe. La musique également ressurgit dans son œuvre : on y trouve les symphonie musicales et lumineuses et les couleurs ensoleillées qui font vibrer les courbes et les volutes décoratives de son graphisme unique.
Le musée des Beaux-Arts de Quimper présente une exposition Raoul Dufy. Les années folles. Issue d’une collection particulière plus de 300 œuvres comprenant une vingtaine de robes et une centaine de projets et tissus, elle montre la richesse d’inventivité de ce créateur. La collection et sa palette hautement chromatique donnent un aperçu de la hardiesse et de la justesse des trouvailles de Dufy qui ont largement influencé et alimenté les créations de grands couturier à partir des années folles jusqu’à nos jours. L’exposition est ouverte au public jusqu'au 7 septembre 2020.
Raoul Ernest Joseph Dufy, (3 juin 1877, Havre - 23 mars 1953, Forcalquier) , est l’un des artistes français les plus marquants du XX° siècle. Peintre, dessinateur, graveur, illustrateur de livres, céramiste, créateur de tissus, de tapisseries et de mobilier, décorateur d'intérieur, d'espaces publics et de théâtre français, il a su, à l’instar de Gauguin abolir les frontières entre art majeur et art mineur. Son fort attachement à la lumière et à la couleur a été démontrée par ses créations lors d’une carrière protéiforme. Ce sont des variations sur les sujets de la mer, des régates, de la musique et des fêtes pavoisées dans les techniques les plus variées qui témoignent de la diversité surprenante de l’œuvre d’un chantre de la modernité et du bonheur de vivre. Gertrude Stein disait que « Raoul Dufy est plaisir ».
« Manier des couleurs et des lignes, n’est-ce pas une vraie diplomatie, car la vraie difficulté c’est justement d’accorder tout cela. » - Raoul Dufy.
« Raoul Dufy et la Mode : les années folles. »
Les
Bavards
du
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En 2011 elle représente ses livres sur l'étude chromatique au congrès mondial du design CIPED, Lisbonne et de l’AIC - Association Internationale de la Couleur à Zurich, Suisse, en 2012 en AFSF, Californie et en Chine, Ningbo. En 2013-2015 - Oaxaca, Mexique, «Image of the city: colours, cultures, architectures», Newcastle, Great Bretagne «Colour harmony in an architectural environment», Tokyo, Japon, et Portland en Oregon, Etats Unis. Musées & Collections publiques, MS Museum of Art, Mississippi, USA, Ningbo People’s Museum, Chine Kyungpook National University Art Museum , Dae-Gu, Corée du Sud, Musée d’Art Contemporain, ХIAO, Malaisie, Musée Yavorov, Bulgarie, Musée d’Art Moderne, Paris, GLF, Grats Décor, San Francisco, Etats Unis. DISTINCTIONS : Prix de création, Centre National du livre pour le projet « Couleurs. Cultures. Territoires » (Ministère de la Culture, Paris, France), 2013 Médaille d’Argent, Société Académique « Arts-Sciences-Lettres »( Paris, France), 2012. Grant du Gouvernement Français, Ministère des Affaires Etrangères (Paris, France), 1998 Grand Prix de la Fondation Georges Soros (Etats-Unis), 1997 Grand Prix de l’Institut Suédois (Stockholm, Suède), 1995 Grand Prix de l’Union des Architectes de Russie (Moscou,Russie), 1991.
Larissa en tant que peintre, cherche à créer une harmonie de lumières tactiles et de couleurs immatérielles. Son style est original et inventif. « Les couleurs sont l’expression de la profondeur ramenées à la surface des choses. » - Ce point de vue novateur sur la couleur initié par Paul Sézanne est mis en avant d’une autre manière dans les toutes les nouvelles compositions de Larissa Noury. Les grands tableaux aux couleurs éclatantes, dont le rythme et les textures pourraient nous évoquer la nature, le ciel, les éléments, à l’image de ceux de Monet, Kandinsky ou Zao Wou-Ki, nous font découvrir par la peinture une nouvelle logique de la beauté, construction de lumières tactiles et de couleurs immatérielles.
L’Art pour moi est un moment de l’extériorité. Rappelez-vous : « on ne voit bien qu’avec le cœur » (Antoine de Saint-Exupéry) ? Je n’ai pas de couleur préférée dans ma palette, comme je n’ai pas de lettre préférée dans un alphabet. Par contre, ce que j’aime, ce sont des phrases construites composées à partir des nuances chromatiques, qui ont du sens et sont riches en harmonies. « Mes couleurs sont opaques ou irisées, mâtes ou brillantes ; elles se chevauchent et s’interpellent pour évoquer le sentiment du flottement dans un espace à la fois universel et personnel. Au-delà du temps mais pleines d’une énergie qui vient de la nature, mes couleurs architecturées créent pour vous une atmosphère du bien-être. L’intelligence de la couleur est une espérance du bonheur. »-
Larissa Noury
Larissa Noury est Artiste-peintre et architecte-coloriste, Auteur Docteur en Arts (Bordeaux, 2004) et Architecture (Saint-Pétersbourg, 1988). Présidente-Fondatrice de l’association « Couleur-Espace-Culture » . Membre de la Société Académique d’Education « ARTS-SCIENCES-LETTRES » Membre du СFС - Centre Français de la Couleur. Membre de l’Association Internationale de la Couleur Membre de la Fondation Taylor International Women Artists Council - INWAC, ART GROUP INTERNATIONAL. Publications : « La couleur dans la Ville », Préface Michel Pastoureau, Editions « Le Moniteur », 2008 « Symbolique. La ville en couleurs », Editions « Huitième jour », 2010 « Rêve d’Harmonie », art-vidéo, 2009 Logiciel «Harmony of Colors», publié sur MAC APP STORE, 2012 traductrice-illustratrice du livre de Linda Bastide « 13 pas sur les pavés bleus de Montmartre » en 2014, publié par l’édition Flam. En 2009 elle présente ses livres et les créations artistiques en Australie, Sydney et en Malaisie, Penang et Kuala Lumpur. En 2010, elle représente la France au musée BUND dans le cadre de World-expo « Better city – Better life » à Shanghai, en Chine, à Madrid AF de l’Espagne, ensuite à Portland, Oregon, et à San Francisco, Californie aux États Unis d'Amérique, en Argentine, Mar del Plata, etc...
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